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服装设计
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情报设计
版画
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平面设计
媒体
油画
TA辅助制度
包括研究作品发表指导，出愿实战指导，模拟面试/笔试等课程，通过真实的演练助力合格目标学校。
Course Map
5
研讨教育科目
Features of Curriculum
中日讲师共同任教，包括院校分析，艺术写作，作品集入门，面试概要等课程内容。
超过10年的进学指导，由专业教研团队精心设计的独家教学体系。由“专门教育科目”“共同教育科目”“研讨教育科目”以及“TA辅助制度”4大部分构成。并且同步为支援的独立创作，开设“MEBIアート＆デザインラボ”项目，以全方位支持各位学员。
共通教育科目
4
1
教学与制作指导，给予学生的自主创作更大的支援，转化自主学习模式，体验合作与跨界的思维拓展。
课程总览图
专门教育科目
目前分为插画绘画，视觉传达，工艺工业，空间设计，新媒体设计，服装设计，艺术理论等多个专业进行教学。课程内容为指引研究方向和作品制作为主，教学目标为至少完成3件作品，可参加校园开放日及日后的进学考试。
课程特色
3
MEBIアート＆デザインラボ
为每一位学生匹配专业对应的TA讲师，在专业课程的课后，为研究方向选定，TA创作制作中的各类疑问，提供多方位的支持。并且同步展开书类进度辅助，研究计划书，志望理由书等书类进行指导和润色修改。
2
アート＆デザイン
ワークショップ
【集体活动-制作实践】
专门艺术
展览空间
制作区
MEBI
写真スタジオ
摄影棚
超过600平方米超大艺术专用校区，距离JR车站仅步行1分钟，可一次性容纳超80人画室，活动用超400人宽敞教室。
大学院艺术设计专用，设施完备的设计制作室。完美匹配个专业的设计创作需求的自由制作空间。
不定期举办艺术专业相关活动。艺术讲座、美术大学合作讲座、专门进学说明会等。多年来，多摩美术大学、武藏野美术大学、女子美术大学、东京工艺大学、京都造型艺术大学（现京都艺术大学）等均与名美举办讲座与说明会。京都精华大学更是于首次私塾合作中选择我校开设合作课程。美术大学开放日与活动日带队陪同与辅助。校外的学院艺术季团体参观，艺术展览领队参观讲解等。
大型3d打印机
名美的艺术专用展示与活动空间。不定期的开设艺术作品展览，包括优秀学员作品展等。
版画感光机
MEBI
服务项目
TA讲师专业支持
书类写作对应制度
大学院艺术专用纯艺制作室，整洁明亮，开阔宽敞的大型制作室。提供油画，版画，日本画，立体装置，雕塑等大型作品的大型开阔创作空间。
内部考学秘籍
自学空间
服装设计设备
MEBI
デザインスタジオ
设计制作室
为每一位学生匹配专业对应的TA讲师，在专业课程的课后，为研究方向选定，创作制作中的各类以为，提供多方位的支持。并且同步展开书类进度辅助，研究计划书，志望理由书等书类进行指导和润色修改。
MEBI
ファインアートアトリエ
纯艺制作室
大学院艺术专门的学校信息，教授研究情报与专业情报。其中有海量电子资料和整理完毕的印刷书籍资料。独家大学院美术【考学白皮书】。讲师资料，金牌讲师作品。过去问资料/范文，作品与书类准备秘籍。合格毕业生优秀作品/作品集，研究计划书/志望理由书等书类范文。
写真打印机
艺术专用的作品摄影空间。作品摄影可申请专业人员辅助支援。亦可作为写真，动画，映像等作品的专业摄影棚与创作用空间。
米兰布雷拉美术学院 企业艺术设计
武藏野美术大学 造型构想-创造性领导
武藏野美术大学 造型构想-创造性领导（博士）
内蒙古师范大学 油画专业
东京艺术大学 先端艺术表现科
山东艺术学院 动画 学士
京都精华大学 漫画 修士
北京邮电大学 数字媒体技术专业
山口大学 教育学
南京艺术学院 广播电视编导
日本大学大学院芸術学 映像芸術修士/博士
活动经历
清华大学 金属艺术专业
东京艺术大学 工艺学科 雕金
东京艺术大学 工艺学科 雕金（博士）
新媒体研究科金牌讲师周子皓
杨榛
中国70周年山东巡游花车设计
网易楚留香手游 分镜项目
曾现芳
米兰布雷拉美术学院 企业艺术设计 学士
武藏野美术大学 造型构想 修士
武藏野美术大学 造型构想 博士
郝亚婷
蓝浩力
张安迪
2020
2021
2021
2021
2021
服装设计研究科金牌讲师杜明阳
2019
2018
视传研究科金牌讲师
周 凌
北京服装学院 服装设计 学士
文化服装大学院大学 服装设计 修士
中国美术学院 壁画
武蔵野美術大学 彫刻
武蔵野美術大学 彫刻(博士)
HCD 研究会冬季发表会 学会发表
Muji“青空市” 地方文化振兴活动 出店
根津“空地”活动 出店
渋谷 “777祭” 100banchi 画廊活动 出店
艺术工学会秋季大会 学会发表
宁波诺丁汉大学 建筑专业
横滨国立大学 建筑专业
京都精华大学 漫画 修士
中国美术学院 中国画
武藏野美术大学 日本画
武藏野美术大学 日本画(博士)
视传研究科金牌讲师牛靓靓
张闻一
中国传媒大学 艺术设计 学士
多摩美术大学 平面设计 修士
YKKファスニングアワード 入選
The WoolMark Next Generation Award 获奖
Mercedes-Benz Prague Fashion Week
VOGUE Italia登載
南京林业大学 园林专业
千叶大学 园艺学
许炜
漫画家门尾勇治专职助手
白泉社「Young Animal」新人赏受赏
讲谈社「Morning」新人赏受赏
小学馆「Big Comic Original」新人赏受赏
MAG Garden若草赏受赏
「一本漫画」签约作者
顾依留
北京电影学院 影视项目策划
东京艺术大学 制片
天津大学 动画 学士
多摩美术大学 情报设计 修士
2017
2018
2019
湖北美术学院 动画
東京藝術大学 动画
2014
2015
2016
2018
2019
新媒体研究科金牌讲师胡志明
许文杰
新媒体研究科金牌讲师
张馨予
高梦真
普瑞特艺术学院 服装设计
多摩美术大学 染织设计
陈俊雅
刘芯羽
陈欣
上海建桥学院 宝石与材料工艺学
多摩美術大学 写真
钟毅
王丹青
北京工业大学 展示设计
多摩美術大学 劇場美術设计
上海Ambition! Award 毕业生大奖入围
MAU九龍画廊 获展
北京电影学院官微和官方公众号编辑
isff电影节/北京国际电影节 志愿者
青春北影公众号摄影
北京电影学院导演奖 志愿者
吉林大学生电影节最佳影片&最佳组织奖
日本映像大奖赛 大赏
东京大学生电影节 评委推荐
东北大学 工业设计
武藏野美术大学 产品设计
苏州科技大学 美术学
武藏野美术大学 美学美术史
华南理工大学 传播学
多摩美术大学 情报设计
江科技学院 环境艺术设计
中国美术学院 艺术设计与理论研究
武蔵野美術大学 造型构想・映像（博士）
北京服装学院 新媒体与影像 学士
武藏野美术大学 映像 修士
北京电影学院 导演 学士
东京艺术大学 映像 研究生
东京艺术大学 映像 修士
中央美术学院 建筑学院城市设计
东京艺术大学 环境设计
2020
2021
2015
2015-2017
2015-2017
2015-2018
2020
2021
金家琳
郑萌初
西安文理学院 艺术设计
东京艺术大学 映像研究片
刘丹姝
刘嘉靓
蔡莹臻
长篇院线：「宽男窄女」「醉美之城」（暂未上映）
长篇网大：「我不是西门庆」
短片：「不知鹤归处」「死室」「寄生」「无相」「关于她的只言片语」「雪崩」「回收中队」「seven」「見ず知らず」「未確認生物（確認済）」「ジャンケン」「君を」
宣传片・广告：国家地理系列「泉州」「广州」「宁波」/天猫双十一2016-2018系列广告/学大教育广告/海安停车管理有限公司宣传片/香猪坊烤肉系列宣传片/「携手同成长，共筑中国梦」京港交流宣传片/北京电影学院导演奖片花
浙大宁波理工学院 工业设计
武藏野美术大学 工芸工业设计
中央美术学院 家居产品设计
东京艺术大学 产品设计
阚乐
北京电影学院 新媒体专业
东京艺术大学 油画
魁北克大学 新媒体艺术家创作
武蔵野美術大学 映像
武蔵野美術大学 環境形成領域 映像（博士）
清华大学南大校区 艺术与设计
台湾艺术大学设计学院 工艺学科
东京艺术大学 工艺学科 陶瓷（博士）
「百元之恋」片断翻拍
「雪崩」
黄阳刚
张雯菲
第16回吉祥寺动画映画祭「废弃之种」
东京艺术大学*艺祭*「废弃之种」
信谊儿童动画奖「废弃之种」
Chaniartoon国际动画漫画节「废弃之种」
第24届首尔国际动画节「手」
蔡宛蓁
陈清源
丁昊
剪辑作品
艺术文化研究科金牌讲师徐亦凡
华中科技大学 机械工程与科学学院
筑波大学 感性认知脑科学
筑波大学 感性认知脑科学(博士)
造型研究科金牌讲师
刘 畅
湖北美术学院 环境设计
多摩美术大学 环境设计
千叶大学 融合理工学府(博士)
四川师范大学 环境艺术设计
多摩美術大学 平面设计
空间设计研究科金牌讲师李忠铭
2020
2020
2021
2021
2021
国立台湾艺术大学 工业设计
武蔵野美術大学 工艺设计 陶磁
千葉大学融合理工学府 工业设计（博士）
新媒体研究科金牌讲师
徐丹莉
中央美术学院 建筑设计 学士
早稻田大学 建筑学 修士
早稻田大学 建筑学 博士
天津美术学院 移动媒体
武藏野美术大学 造型构想 映像专业
监督作品
新媒体研究科金牌讲师吕逸飞
空间设计研究科金牌讲师陈建盛
潘青阳
沈晏如
吴乐
东华大学 视觉传达设计 学士
多摩美术大学 写真 修士
利物浦大学 工业设计
东京造型大学 产品设计
安博建筑旅行作品 获奖
北京国际设计周 获奖
中央美术学院 优秀毕业生
许聪
讲师团队
罗熙宁
绍兴文理学院 美术学 学士
武藏野美术大学 美学美术史 修士
林文睿
中国美术学院 油画 学士
东京艺术大学 油画 修士
2015
201620172019
2020
景德镇陶瓷大学 环境艺术设计
多摩美術大学 环境艺术设计
西安交通大学 艺术设计
東京芸術大学 映画専攻
2014
20152017
武汉理工大学 工业设计
东京艺术大学 先端艺术表现
日本大学芸術学部 映画学科監督
日本大学芸術大学院 映像芸術
上海交通大学 视觉传达 学士
东京艺术大学 动画修士
青海、甘肃地区艺术研修
初中美术教师实习
绍兴文理学院美术学院毕业展
武蔵野美術大学 古美妍艺术研修（京都、奈良）
武蔵野美術大学 美学美術史研究室古美研研修（金泽）
武藏野美术大学美学美术史研究室「美史研期刊」
第16号「古美术研究旅行报告——金泽」执笔
张寒
纽约帕森斯设计学院 服装设计
文化服装大学院大学 服装设计
「SESE」二人展 ・ The Artcomplex Center of Tokyo
熊野古道美術展in紀伊長島2016 ・ 三重県
ART STUDENT Exhibition ・ SEZON ART GALLERY
抽象画展・东京当代艺术中心・東京
丝绸之路飛天全球巡回展 ・ 日本東京中国文化中心
熊野古道美術展in紀伊長島2015 ・ 三重県
留学生艺术博览会 ・ The Artcomplex Center of Tokyo
漂流留学生小组展 ・ 取手市市民会館 ・ 取手
藝大第3研究室学外展示 ・ 瞻百堂画廊
Solar System3研小组展 ・ 東京藝術大学艺术空间 ・ 東京
芸祭3研有志展 ・ 東京藝術大学絵画棟工作室 ・ 東京
这儿那儿小组展 ・ 東京藝術大学Yuga gellary ・ 東京
M-1小组展 ・ 多摩美術大学 ・ 東京
中央美术学院 建筑设计 学士
多摩美术学院 环境设计 修士
千叶大学 环境设计 博士
中国美术学院 动画专业
武藏野美术大学 造型构想 动画专业
邹林希
冷一夫
许多
唐宇
心动网络48小时游戏制作赛「禁火」
第8届中国国际大学生微电影盛典短视频组「废弃之种」
第22回京都国际学生映画祭「废弃之种」
POCORART全国公募vol.9「废弃之种」
台湾国际学生创意设计大赛「废弃之种」
2016
2015
2014
2013
张煜人
青山周平建筑事务所（北京）
IIA建筑事务所（东京）
成都理工大学 广播影视学院
东京艺术大学 国际艺术创造
多摩美术大学 油画
多摩美術大学 油画
重庆邮电大学 数字媒体艺术
武藏野艺术大学 映像
青岛科技大学 动画专业
多摩美术大学 情報设计
2017
2019
2020
2020
2020
「永遠‐動」小组展 ・ 東京
「为爱疯狂的事」 ・ being3 Gallery ・ 北京798艺术空间
China Contemporary Art Fair ・ 上海博物館 ・ 上海
中韓藝術交流展 ・ 北京
「Just the beginning」 ・ Unique Space ・ 北京酒場
「保持骨骼轻盈」 ・ being3 Gallery ・ 北京798艺术空间
北京艺术博览会09 ・ 北京農業展覧館 ・ 北京
「献给那个午后」 ・ being3 Gallery ・ 北京798艺术空间
「Women-women」 ・ 順Gallery ・ 上海莫干山路M50
玛丽艺术展 ・ 中国美術学院美術館 ・ 杭州
「月映浙潮」-05浙江省絵画展 ・ 中国美術学院美術館 ・ 杭州
中国美术学院 建筑环境艺术设计
多摩美術大学 舞台美術
2016
2018
郭子靖
吴玥琪
京都精华大学 漫画 修士
东京设计师学院 角色设计 （进修）
2012
2010
2009
2008
2007
2006
2005
陈洋
加州大学圣克鲁兹 Game&Playable Media
东京工艺大学 游戏媒体
金牌讲师介绍
新媒体研究科金牌讲师张弘弢
中央美术学院 数码媒体
東京芸術大学 映像
于宁
北京林业大学 环境艺术设计
千叶大学 園芸学
陶日格萨日娜
蔡雪迪
江曼雪
工艺工业研究科金牌讲师杨榛
方笑晗
映像•写真科/先端艺术
正冈 夏实
梁佳 绪里
孙 旻
朱 恩博
李 小靓
林 奕涛
宦 晓青
吴 乐
动漫学院/插画
动漫学院/漫画
动漫学院/人体基础
动漫学院/动画
周 子皓
造形科/日本画
宋 阳
设计科/染织
陈 钰瑶
设计科/产品/统合
张 宇轩
TEACHER
精
张 回昂
设计科/平面情报
李 桑逸
设计科/视觉传达
教師陣
造形科/油画
中野 ほのか
服装科/服装
王 梦园
黄 逸飞
教师团队
王怡玮
奥山 鼓太郎
贾 怡雯
设计科/平面/基础设计
设计科/工艺工业
染谷泰介
造形科/事务
钟 毅
大堀浩大
雄鹰 天阳
设计科/环境
设计科/平面
造形科/版画
事务/油画
徐 骞
设计科/创意构想
佐藤 美弥子
基础/造形科/雕塑
杜 艺娜
舒 颜
王 俊龙
胡曹颖
中林 若菜
项 雅文
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欧阳 达
设计科/建筑/空间
映像•写真科/映像
造形科/雕塑
张 婧
张子博
设计科/平面/媒体/情报
艺术文化
BA
SIC
造形科
ファッションコース
FINE
ARTS
イメージアーツ
フォトグラフィコース
设计科
DE
SIGN
ベーシックコース
服装科
ファインアートコース
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FA
SHION
映像•写真科
IMAGING
ARTS &
PHOTOG
RAPHY
デザインコース
基础科
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イメージアーツ・フォトグラフィコース
考试核心课程
上课风景
院校分析
资料阅览区
各校考试集中特训
日系漫画分镜演习
色彩基础
日式人体基础
学生正在制作
基础升级课程
面试对策
动漫教室
漫画制作
动漫词汇进阶
日系彩图进阶
训练色彩练习
日系人体进阶
返 回
老师课上指导
角色设计学科
对应学科
角色设计是学习角色制作的专业，从基础到数位绘图，最终运用于游戏，动画，手办等领域。现在微博，PIXIV上的彩图，大多是角色设计领域的内容。该专业也是日本动漫方向升学中，最具人气的专业之一。要求学生从素描基础，人体基础，色彩设计，服装设计等领域进行学习，缺一不可。毕业后可从事游戏角色设计，动画师，插画师等工作。
插画学科
卡通学科
日本的插画专业虽然经常与角色设计专业混淆，但是学习内容有很大不同。插画专业主要研究绘本制作，书籍装帧设计，字体设计，平面设计等内容。在插画专业中更注重学生自我表达，培养学生独有的绘画表现方式。用不同的绘画颜料，不同的绘画形式来进行作品制作。毕业后可活跃在绘本，插画，书籍装帧，平面设计等众多领域。在考学中，相对其他专业更看重学生画中传达的信息以及画面的丰满度。
动画学科
游戏学科
日本的动画学习动画剧本，中间帧制作，原画制作，摄影，后期制作，音效等知识，学习系统十分完善。动画已成为日本的文化的一个代名词。现在日本约有430个动画公司，其中有吉卜力工作室，GAINAX，东映动画，京都动画等众多耳熟能详的公司。近年来，日本动画产业也有一些变化，从传统的手绘动画渐渐走向了2D与3D结合的年代，未来日本的动画产业将会有更多的变革，毕业后也会有更多的职业选择。
日本的游戏制作一直走在世界的前列，代表企业任天堂，史克威尔艾尼克斯，SEGA，KONAMI，卡普空等。在主机游戏和手机游戏并行的时代，很多大学开设了游戏专业，例如东京工艺大学，宝冢大学等。大学中一般分为游戏企划，游戏原画和3D建模，编程等不同学科，可以满足更多学生的需求。另外，日本的美术大学也与时俱进，很多大学都开设了VR技术，Unity软件等课程，在毕业后的就业中也更有优势。
漫画学科
卡通专业是京都精华大学漫画学部特有的专业，学习内容类似插画专业，且更加侧重基础学生人体基础与素描基础，用多元化的表现方式来进行创作，最终寻找到只属于自己的绘画风格。拥有了坚实的基础后，可在游戏，漫画，插画等众多领域活跃，也可成为个人发表作品的艺术大师。
漫画是日本文化的代名词之一，无论是日式的故事漫画，还是在电子媒体盛行的时代下诞生的新世代漫画，都是日本动漫升学中的人气专业。日式漫画自成一派，在大学中不但会研究漫画的画法，也会研究漫画的历史由来，深度的理解漫画。京都精华大学是日本美术大学中漫画专业的最高学府，在考试中考察队日式漫画专业知识的掌握程度。
无限日语课程
STANDARD
专门学校直送
基础课程
升学指导
进学规划
1 个月
附加
スタンダード
画室自由使用
GUARANTEED
外教课
考前冲刺课程
C
真题训练
8
保証付き
课程内容
3 个月
6
4 个月
个月
艺术通论
保证套餐
4 个月
假期特别讲习
B
12
出愿指导
全程指导计划
3 个月
2 个月
※
一年升学保证计划
D
×２
高强度考前特训
二年升学保证计划
24
专题练习
※
2 个月
中期训练计划
A
保证合格大学
保证计划特权
随时进学相谈
考前冲刺计划
E
复读保证制度
名美推荐大学
基本套餐
艺术通论：美术理论、艺术家介绍、小论文指导。
外教课：美术专业外教针对性面试、一对一训练。
升学指导：一对一志望理由书、全程升学安心指导。
模拟考
ファシリティ
FACILITY
学生储物空间
设计科教室
服装科教室
6 造形科制作室
7 设计科大教室
8 服装科教室
9 映像写真教室
设施
1 教师办公室
2 静物收纳室
3 大学院教室/制作室
4 VIP教室/会议室
5 素描大教室
造形科教室
全年安排
课程从基本线的画法开始，系统的讲解日式人体解剖式基础 画法，无论有无动漫或绘画基础都可以轻松上手。同时讲解日本动漫类大学与专业以及考试方法等，帮助学生建立对日本动漫方向升学的正确认知。
基础造型
基础色彩
包含课程
基础人体
课程以对学生的色彩感官训练为主要目的。了解色彩的产生以及 3 大色彩要素和固定规律，并且熟悉工具的使用。掌握平面构成里的点线面基本知识，提高色彩审美和构图意识，对各种类型的色彩构成考试内容有一定的把握。
造形能力是一切绘画的基础，主要是依靠素描训练，基于对形的认知才能在今后的绘画上游刃有余地表现自我感受。课程包含矫正之前对于造形认识上的错误，以及了解物体结构，明暗光影，色调，动感，量感，主次，强弱，虚实等变化，课题训练与理论 知识的讲解穿插进行，做到理论和实践相辅相承。
4
2
6
1
5
3
强大的教师团队
名校教育集团旗下品牌
东京都内首屈一指的画室面积
合格实绩华人塾中名列前矛
丰富的线上课程资源
完善的教育体系
日本画方向
油画•版画方向
主要对应大学
京都精华大学 / 京都造形艺术大学 / 大阪艺术大学 / 神户艺术工科大学 / 成安造形大学 / 嵯峨美术大学 / 横滨美术大学等
女子美术大学
东京造形大学
雕塑方向
雕刻专业对于立体空间的感受与表现要求极为严格。课程包 含素描与泥塑教学，结合入学考试倾向，除了素描的基本练 习之外，还穿插人体，自画像，石膏，动植物的素描以及泥 塑雕刻练习。着重于训练学生的空间感受力，培养其独特视 角和见解。
武藏野美术大学
日本画是基于传统素材、胶、岩壁画颜料，和纸等比较难把控的材 料上进行作画。要求学生有足够的耐性、感性，并且具有扎实的素 描功底，丰富的色彩感觉。课程将训练定位素描和水彩两部分教学。 通过素描训练提高学生对构图，形体，比例的意识，水彩训练则是 日本画入门必修的技法。
多摩美术大学
尊重每一位学生对绘画艺术的理解和各自的特点，将每一位学生的独特世界观充分发挥，除了基本技法的学习以外，同时培养必要的表现能力，构成能力，想象力等绘画专业必备的感知能力。
设计学科
日本大学艺术学部
洋画专攻 / 日本画专攻 / 立体艺术专攻 / 工艺专攻
日本画专攻 / 油画专攻 / 版画专攻 / 雕刻学科 / 工艺学科
绘画专攻 / 雕刻专攻
日本画学科 / 油画学科・油画专攻 / 油画 学科・版画专攻 / 雕刻学科
立体设计方向
京都精华大学 / 京都造形艺术大学 / 大阪艺术大学 / 神户艺术工科大学 / 成安造形大学 / 嵯峨美术大学 / 横滨美术大学 / 宝冢大学 / 数字好莱坞大学 / 文星艺术大学等
视觉传达学科 / 基础设计学科 / 空间演出学科 / 工艺工业学科 / 设计情报学科 / 建筑学科 / 创意革新学科(新)
平面设计方向
视觉传达学科 / 治愈学科 / 空间演出学科 / 环境设计学科 / 交互情报学科
平面设计学科 / 统合设计学科 / 产品设计学科 / 工艺学科 / 染织学科 / 情报设计学科 / 环境设计学科 / 舞台美术学科
我们生活中所接触到的三维物体都属于立体设计的一部分，名美的立体设计教学体系不仅仅是扎实的素描训练、造形训练，同时配合讲解基本的设计企划5W1H法，惠更斯·菲尼尔原理，ueChange=FormChang表现理论等高阶理论课程，使学生在训练素描的同时深刻的理解物象。对其比例，材质的运用，如何产生，如何制造。并辅以设计手绘，灵感抽取及转化，夸张表现等设计课程丰富立体设计的学生的综合视觉表现能力。
平面设计课程在基础色彩课程的基础上，提高抽象的思维能力。通过各种作画手法拓宽自身的平面表现力、视觉冲击力、审美价值。名美的教育体系其一是通过绘画能力训练视觉传达表现能力，其二是通过色彩、形态、素材、构成能力，训练视觉传达表现能力。强化入学前的基础，表现手法、思维、策划等综合能力。
空间设计方向
平面设计学科 / 产品设计学科 / 染织设计学科 / 写真学科
包含了建筑，室内、舞台、园林、家具、照明、装置艺术等领域。在入学考试阶段中是空间构成的能力与素描观察能力的综合，必须通过观察者对物体所呈现出来的空间感的理解力，并且在这个理解的基础上，通过素描表现出来。通过作品能传达出来制作者对空间的质感、想象力，并且有创作的热情，将来不管在任何情况下，通过自己的视点、手法、语言都能创造出传达到自己目标的空间设计。
时尚工科专业和服装设计专业比较相近，服装设计专业将主要精力放在设计制作上，而时尚工科专业在设计以外会更多的学习到商业管理、生产管理等内容。
日本的服装打版专业是日本所特有的服装类专业，服装打版所学内容的技术含量比较高，通常在2、3年级会取得打版技术检定资格。在服装打版专业毕业的学生比较容易在日本找到工作。
文化学园大学 / 文化时尚大学大学院 / 文化服装学院 / 杉野服饰大学 / 多摩美术大学・染织设计 / 武藏野美术大学・空间演出设计 / 女子美术大学・染织设计 / 神户艺术工科大学・服装设计 / 京都精华大学 / 京都造形艺术大学 / 大阪艺术大学 / 成安造形大学 / 嵯峨美术大学 / 横滨美术大学 / 宝塚大学 / 数字好莱坞大学 / 文星艺术大学等
服装设计方向
大部分的染织设计专业的重心会放在设计面料上，但是大部分的染织设计专业都会学习一些服装设计和制作的基础知识。相对于服装设计专业，染织设计专业的考生人数少一些，喜欢动手做东西和画画并且对服装造形感兴趣的同学不妨多了解一下这个专业。
时尚工科方向
服装打版方向
染织设计方向
日本的服装设计教学不拘一格，且教学体系完整。服装专业院校的考试内容差异大，名美服装科会根据不同目标学校和学科在衣服制作、作品集制作、面试、小论文等内容上分配内容比例，设定个人授课计划。
映像构成映像专业用语讲解
作品集策划
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武藏野美术大学・映像学科 / 日本大学艺术学部・写真学科 / 日本大学艺术学部・映像学科 / 东京工艺大学・写真学科 / 东京造形大学・写真学科 / 日本映画大学 / 东京艺术大学
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194
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2020年度
231
2021年度
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学科
芸術学科
武藏野美术大学・映像学科 / 日本大学艺术学部・写真学科 / 日本大学艺术学部・映像学科 / 东京工艺大学・写真学科 / 东京造形大学・写真学科 / 日本映画大学 / 东京艺术大学
造形科/事务/工艺
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保证计划特权
基础课程
艺术通论
4 个月
外教课
3 个月
附加
2 个月
考试冲刺计划
两年升学保证计划
4 个月
升学指导
2 个月
3 个月
艺术通论：
美术理论、艺术家介绍、小论文指导。
外教课：
美术专业外教针对性面试、一对一训练。
升学指导：
一对一志望理由书、全程升学安心指导。
4 个月
全称指导计划
中期训练计划
1 个月
基础课程
全年升学保证计划
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1
东京MODE学园
名古屋造形大学
和光大学
数字好莱坞大学
24
东京工艺大学
5
爱知县立艺术大学
2
横滨国立大学
广岛市立大学
京都艺术大学
文星艺术大学
49
九州产业大学
关西大学
九州大学
3
创形美术学校
京都精华大学
4
大阪艺术大学
15
京都市立艺术大学
杉野服饰大学
文化学园大学
10
8
文化时尚大学院大学
大手前大学
京都情报大学院大学
18
千叶大学
神户艺术工科大学
成安造型大学
庆应义塾大学
冲绳县立艺术大学
仓敷艺术科学大学
13
芝浦工业大学
文化服装学院
日本映画大学
名古屋造型大学
宝塚大学
桑泽设计研究所
筑波大学
77
早稻田大学
9
20
名古屋艺术大学
横滨美术大学
嵯峨美术大学
7
専門学校AAA
武藏野大学
岩手大学
尚美学园大学
东京理科大学
其他専門学校
樱美林大学
拓殖大学
51
東京モード学園
27
城西国际大学
12
东京工科大学
工学院大学
19
女子美术大学
多摩美术大学
武藏野美术大学
东京造形大学
东京艺术大学
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＆デザインラボ
超过10年的进学指导，由专业教研团队精心设计的独家教学体系。由“专门教育科目”“共同教育科目”“研讨教育科目”以及“TA辅助制度”4大部分构成。并且同步为支援的独立创作，开设“MEBIアート＆デザインラボ”项目，以全方位支持各位学员。
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安博建筑旅行作品 获奖
北京国际设计周 获奖
中央美术学院 优秀毕业生
2015
2016
2017
2019
2020
工艺工业研究科金牌讲师杨榛
视传研究科金牌讲师
牛靓靓
2014
2015
2017
米兰布雷拉美术学院 企业艺术设计 学士武藏野美术大学 造型构想 修士
武藏野美术大学 造型构想 博士
视传研究科金牌讲师
周 凌
加州大学圣克鲁兹
Game&Playable Media
东京工艺大学 游戏媒体
艺术文化研究科金牌讲师徐亦凡
长篇院线：
「宽男窄女」
「醉美之城」（暂未上映）
长篇网大：
「我不是西门庆」
短片：
「不知鹤归处」
「死室」
「寄生」
「无相」
「关于她的只言片语」
「雪崩」「回收中队」
「seven」「見ず知らず」
「未確認生物（確認済）」
「ジャンケン」
「君を」
宣传片・广告：
国家地理系列「泉州」「广州」「宁波」/天猫双十一2016-2018系列广告/学大教育广告/海安停车管理有限公司宣传片/香猪坊烤肉系列宣传片/「携手同成长，共筑中国梦」京港交流宣传片/北京电影学院导演奖片花
空间设计研究科金牌讲师李忠铭
青山周平建筑事务所（北京）
IIA建筑事务所（东京)
2016
2018
新媒体研究科金牌讲师张馨予
新媒体研究科金牌讲师周子皓
新媒体研究科金牌讲师徐丹莉
心动网络48小时游戏制作赛「禁火」
第8届中国国际大学生微电影盛典短视频组「废弃之种」
第22回京都国际学生映画祭「废弃之种」
POCORART全国公募vol.9「废弃之种」
台湾国际学生创意设计大赛「废弃之种」
第16回吉祥寺动画映画祭「废弃之种」
东京艺术大学*艺祭*「废弃之种」
信谊儿童动画奖「废弃之种」
Chaniartoon国际动画漫画节「废弃之种」
第24届首尔国际动画节「手」
东华大学 视觉传达设计 学士
多摩美术大学 写真 修士
服装设计研究科金牌讲师
杜明阳
空间设计研究科金牌讲师
陈建盛
2017
2019
2020
2020
2020
2020
2020
2021
2021
2021
新媒体研究科金牌讲师张弘弢
「SESE」二人展 ・ The Artcomplex Center of Tokyo
熊野古道美術展in紀伊長島2016 ・ 三重県
ART STUDENT Exhibition ・ SEZON ART GALLERY
抽象画展・东京当代艺术中心・東京
丝绸之路飛天全球巡回展 ・ 日本東京中国文化中心
熊野古道美術展in紀伊長島2015 ・ 三重県
留学生艺术博览会 ・ The Artcomplex Center of Tokyo
漂流留学生小组展 ・ 取手市市民会館 ・ 取手
藝大第3研究室学外展示 ・ 瞻百堂画廊
Solar System3研小组展 ・ 東京藝術大学艺术空间 ・ 東京
芸祭3研有志展 ・ 東京藝術大学絵画棟工作室 ・ 東京
这儿那儿小组展 ・ 東京藝術大学Yuga gellary ・ 東京
M-1小组展 ・ 多摩美術大学 ・ 東京
「永遠‐動」小组展 ・ 東京
「为爱疯狂的事」 ・ being3 Gallery ・ 北京798艺术空间
China Contemporary Art Fair ・ 上海博物館 ・ 上海
中韓藝術交流展 ・ 北京
「Just the beginning」 ・ Unique Space ・ 北京酒場
「保持骨骼轻盈」 ・ being3 Gallery ・ 北京798艺术空间
北京艺术博览会09 ・ 北京農業展覧館 ・ 北京
「献给那个午后」 ・ being3 Gallery ・ 北京798艺术空间
「Women-women」 ・ 順Gallery ・ 上海莫干山路M50
玛丽艺术展 ・ 中国美術学院美術館 ・ 杭州
「月映浙潮」-05浙江省絵画展 ・ 中国美術学院美術館 ・ 杭州
上海Ambition! Award 毕业生大奖入围
MAU九龍画廊 获展
YKKファスニングアワード 入選
The WoolMark Next Generation Award 获奖
Mercedes-Benz Prague Fashion Week
VOGUE Italia登載
2016
2015
2014
2013
2012
2010
2009
2008
2007
2006
2005
中国70周年山东巡游花车设计
网易楚留香手游 分镜项目
2020
2021
南京艺术学院 广播电视编导
日本大学大学院芸術学
映像芸術修士/博士
2017
2019
2019
新媒体研究科金牌讲师
吕逸飞
魁北克大学 新媒体艺术家创作
武蔵野美術大学 映像
武蔵野美術大学
環境形成領域 映像（博士）
青海、甘肃地区艺术研修
初中美术教师实习
绍兴文理学院美术学院毕业展
武蔵野美術大学 古美妍艺术研修（京都、奈良）
武蔵野美術大学 美学美術史研究室古美研研修（金泽）
武藏野美术大学美学美术史研究室「美史研期刊」
第16号「古美术研究旅行报告——金泽」执笔
上海交通大学 视觉传达 学士
东京艺术大学 动画 修士
2020
2021
2021
2021
2021
造型研究科金牌讲师
刘 畅
新媒体研究科金牌讲师
胡志明
MEBI ファインアートアトリエ【纯艺制作室】
TA讲师专业支持
书类写作对应制度
专门艺术展览空间
不定期举办艺术专业相关活动。艺术讲座、美术大学合作讲座、专门进学说明会等。多年来，多摩美术大学、武藏野美术大学、女子美术大学、东京工艺大学、京都造型艺术大学（现京都艺术大学）等均与名美举办讲座与说明会。京都精华大学更是于首次私塾合作中选择我校开设合作课程。美术大学开放日与活动日带队陪同与辅助。校外的学院艺术季团体参观，艺术展览领队参观讲解等。
MEBIアート＆デザインラボ
MEBI服务项目
MEBI 写真スタジオ
【摄影棚】
MEBI デザインスタジオ
【设计制作室】
超过600平方米超大艺术专用校区，距离JR车站仅步行1分钟，可一次性容纳超80人画室，活动用超400人宽敞教室。
MEBI アート＆デザインワークショップ
【集体活动-制作实践】
内部考学秘籍自学空间
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合格实绩
理念
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地址与交通
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校区地址与交通
电影李同学
景观张同学
合格访谈首页
设施服务
雕刻辛同学
产品叶同学
媒体潘同学
名美美术教育首页
SITEMAP
名美动漫学院
绘画朱同学
产品张同学
情报盛同学
映像・写真科
名美美术教育大学院
师资
电影张同学
油画王同学
造型科
サイトマップ
理念
雕刻王同学
合格访谈
合格大学:
武藏野美术大学
多摩美术大学
女子美术大学
专攻:雕刻
赴日时间:2019年4月
备考时间:一年
名美:海作为你的创作灵感，对你来说意味着什么?因为我从小是在海边长大的，一直到高中大学毕业后来了日本，之前都没离开过青岛，没离开过故乡。这次来到东京，刚好东京也有海。有一天去了镰仓，大概晚上九点多的时候 吧，是我第一次感觉到对海的一种恐惧。因为我从小就在海边长大，在家里看海的时候， 它给我的那种感受都是非常的宽广，看到海心情非常的舒畅，从来不会有恐惧的感觉，但 自从来到日本看那个镰仓的海，突然有一种陌生感，非常的恐惧，然后从那一刻开始就找 到了一个对海不一样的情感。 因为海它一直都存在，但之前我也没有特别的在意它，但是就在我离开家乡之后，才发觉 我把海当成了一个家乡，一种家的感觉。
名美:聊一下你的考试作品吧?说说我的那个映像作品吧。 这个映像作品的名字叫做「あなたのようにくらしたい」这就是我最想对大海说的话，像大海一样自由，像大海一样宽容，像大海一样勇敢。我把荧光棒组成假名，摆在沙滩与海浪的交界处，让海浪自由的拍打这些假名，每一次海浪拍打荧光棒，就像是和我在交流一 样，对我的回答。这个作品是在晚上拍摄的，大海一直就像我的妈妈一样，陪伴着我的成长，在深夜与我促膝长谈。映像中看不到海浪，只能看到文字被破坏，还能听到海浪的声 音，大海对我的回答没有具体的语言，但是只有我能感受到。
名美:虽然因为疫情推迟了入校时间，但也一个学期过去了。说说你的入学后感受吧。
虽然有这个疫情的影响，但我们也选修了三个课上选修课。感觉到日语真的是太重要了，不好好学根本就听不懂。专业课上的话，基本上就是自己在做自己的东西。无论是院一还是院二的，都有很多机会 可以跟同学们交流的，这点还是挺好的。学校的公房里什么材质都有，像我们有木雕拉铁 的，陶艺的金工的都有的，还挺方便的，想做什么都可以做，地方也很大。有足够自己工 作的地方。
平常的话，我们每周都会有一个ゼミ，可以跟老师交流。最后就是期末的时候会展览，但 是其实还是自主吧，就是靠自己这个去发现问题，解决问题，然后找教授去聊也可以，但 是基本还是靠自己的。而且因为这个疫情吧，也不太好找到教授，估计如果没有疫情的 话，应该可以跟教授交流的机会比较多一些。
半年上下来之后最深的一个感受就是：要多与别人交流。同系的也好，不同系的也好，大学是一个大平台，除了从教授身上学到东西，更多的其实还是从别的同学们身上学到的东 西。多和同学们交流学习，很开心。 前一段时间快放假的时候，和油画系的一个中国留学生，我们两个人联合做了一个作品。 还在油画系发表了，我觉得这次经历也挺好的，所以就是感觉上学之后还是应该多做点事情。
名美:整个备考过程中做的最对的决定是什么?可能不能算是决定吧，遇到问题时我会直面问题去解决问题。 当我定下来研究方向以后，就一直在围绕这个方向做作品，很坚定。曾经有过2个月左右没有想出好的方案，也很着急，但是我始终没有想过换研究方向或者做别的和海没关的其 他的作品。遇到问题，我会选择直面问题去解决问题，不会逃避问题，想各种办法解决， 而且不拖拉，行动力比较强吧。
名美:考试的时候日语能力大概是什么水平呢? 虽然N1是通过了，但是还是有很多听不懂的情况。对自己的作品，自己的研究方向，自己专业知识的日语掌握的还可以。
名美:你觉得自己的优势是什么?有自己执着的一直想研究并且想做的固定主题，并且一直坚持。行动力比较强，想到的方案会尽快制作，遇到问题会尽快去解决，这个也是我备考期间比 较顺利的主要原因吧。
名美:跟我们介绍一下你的教授吧。武藏野雕塑是不分教授的，平时的ゼミ都是4个教授一起进行的。所以每一次都可以得到4 个教授的综合点评。 说一下冨井大裕老师吧。我在考试前的事前面谈见过他两次，第一次我刚来日本，还没有 什么作品的时候，专业上更是什么也不懂，他非常有耐心的给我讲了雕塑学科中最基础的 那些东西。那之后的每一次我与他的交谈，他都会给我推荐与我相关的不同风格的艺术 家，让我去学习。他真的是一个包容心很强，也很有耐心的老师，让我学到了很多。
武藏野美术大学：校园入口
武藏野美术大学：石雕工房
名美:本科的专业是什么?来日本的时候有几件完成的作品?
本科学习的是公共艺术，主要是做一些小的雕塑，陶艺作品。来日本的时候只有3件小作品。
名美:备考时间大概多久?备考期间状态如何? 19年4月一来日本就开始重新准备作品集了，大概用了7个月的时间重新完成了3件作品，备考期间一直在不断的突破自我吧，总体来说还是挺顺利的，一步一步的完成一 直到考试。
名美:整个备考过程中做的最对的决定是什么? 我来到日本以后很开心可以找到“海”，从找到它开始就一直坚持围绕它进行作品的制作。
最终入学:武藏野美术大学
武藏野美术大学：木雕工房
名美:什么时候来的日本?刚来的时候日语水平如何?
2019年4月来的日本，虽然在国内通过了N1的考试，但是来了以后发现与日本人的交流还是很困难的，还是有很多不会的需要学习。
名美:为什么会想到来日本读大学院呢?大概是什么时候做的决定?一开始的想法就是想出国继续学习艺术，感觉在大学里没有真正的投身在艺术这 件事情上，之前也有了解到日本美大的艺术教育比较开放，所以在18年初，大四上学期结 束的时候决定来日本留学。
武藏野美术大学：金属工房
「あなたのようにくらしたい」王璐小萌
名美:能感受到你的这一学期非常开心呢，谢谢你和我们分享。最后呢，请给备考的同学们一些建议吧。首先是战胜拖延症吧。我认为备考期间最大的问题就是很多人都会有的拖延症，作品的制作上行动力不强，想出来方案以后也迟迟不肯动手制作，导致进度就会变慢。我去年考学 的时候一旦想出方案，就会一下课就去买材料，紧接着就会实现我的方案，遇到问题立马想办法解决，不会拖着。这也让我比较顺利的完成备考的作品。我觉得这一点很重要。
另外还有一点关于考试的，只要有和教授事前面谈的机会就不要错过，这真的很重要，有没有事前面谈过真的差别挺大的。教授对你的熟悉程度，会在面试的时候体现出优势来的。
王同学
名美:虽然因为疫情推迟了入校时间，但也一个学期过去了。说说你的入学后感受吧。 虽然有这个疫情的影响，但我们也选修了三个课上选修课。感觉到日语真的是太重要了，不好好学根本就听不懂。专业课上的话，基本上就是自己在做自己的东西。无论是院一还是院二的，都有很多机会 可以跟同学们交流的，这点还是挺好的。学校的公房里什么材质都有，像我们有木雕拉铁 的，陶艺的金工的都有的，还挺方便的，想做什么都可以做，地方也很大。有足够自己工 作的地方。
平常的话，我们每周都会有一个ゼミ，可以跟老师交流。最后就是期末的时候会展览，但 是其实还是自主吧，就是靠自己这个去发现问题，解决问题，然后找教授去聊也可以，但 是基本还是靠自己的。而且因为这个疫情吧，也不太好找到教授，估计如果没有疫情的 话，应该可以跟教授交流的机会比较多一些。
半年上下来之后最深的一个感受就是：要多与别人交流。同系的也好，不同系的也好，大学是一个大平台，除了从教授身上学到东西，更多的其实还是从别的同学们身上学到的东 西。多和同学们交流学习，很开心。 前一段时间快放假的时候，和油画系的一个中国留学生，我们两个人联合做了一个作品。 还在油画系发表了，我觉得这次经历也挺好的，所以就是感觉上学之后还是应该多做点事情。
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名美：那你的备考时间大概有多久啊？还有整个备考过程如何。
考试分为两个阶段的。在武藏野的open campus以前其实算一个阶段，我之前准备了两个作品，来到这儿以后准备了两个作品。结果去见教授发现跟自己想的不太一样。第二个阶段，大概是11月份吧，反正挺晚的了，觉得产品好像不太行，跟想的不一样就赶快临时转雕刻。要是只说雕刻的准备时间的话，我其实很短，我个人感觉应该就在三到四个月左右，是真的其实很赶。
名美：那备考期间有没有遇到什么困难呢？是如何解决的呢？你原本想考产品结果考不了了有没有受到打击呢？其实没有受到打击。我也很喜欢雕刻，我大四那年已经开始研究这种电子雕刻了。就是用电脑做模型，只是说以后研究方向或者是学习方向的一个不同而已。当时最紧迫的主要是时间问题，就是没有时间去创作新的作品，或者时间比较紧迫。其实我当时内心就感觉，这个产品好像不太行，那就换个专业吧。当时确实时间上有点紧急，有一点点着急。要说遇到的问题的话，最大的问题真的就是时间问题，我不是什么时间管理大师，所以就只有少睡觉。
名美:你没有放以前的产品作品是吗?
对，没放。专业老师说其他专业的作品会给教授带来困惑，跟雕刻的相关性太弱了，然后不 希望我放。我大学时做过的雕刻，一些动物也好，类似模型手办也好，太商业化了老师说让 教授看到的话，他会觉得你可能就只是想来做个跳板。教授们更希望培养艺术家，所以他们 不太想看到这种东西。其实我当时有点想放，但是后来还是没放。
名美:那最后请你给这些考生们一些建议吧，什么都可以。 我的建议就是提前做好调查。我其实连来日本怎么考大学院我都不知道就来了。只是单纯对日本这个国家很感兴趣，调查做的根本不够。
另外我觉得事前面谈是一定要去的。哪怕你跟教授没谈拢，或者教授对你有很大的偏见意 见，但你能知道他的态度，甚至是这个学校的这个专业的一个态度也好。我个人就是去武藏 野面谈两位教授以后，对武藏野的一个理念也好，或者对于教授们对于我的作品，对于某一 个方向的态度也好，其实就有了一个大致的了解了。
最后一个就是考前，因为大部分考生应该都在东京都内住着吧，像考多摩武藏野这种学校的 话，前天晚上一定要在附近找个酒店。因为我个人的经验吧，前天住一晚休息好，第二天精 神状态真的特别好。我当时去考武藏野的时候，因为想省钱就没住酒店，第二天早起从市里 坐车去考试，我当时整个人就昏昏沉沉的有点没睡醒。但考多摩的时候，我前天晚上找了个 酒店，第二天的精神状态，包括这种脑子的反应速度，我觉得都要好很多。
名美:还真是呢，考前睡好真的很重要。希望对今后考试的同学有所帮助。
最终入学:多摩美术大学
名美：那其实疫情没太影响到你的作品制作呢。同学是什么时候来的日本？刚来的时候日语水平如何？我是2018年十月来的日本。当时没有考过日语等级，只上过N4和N5的课。
名美：我记得你是美国读的大学，为什么会想要来日本读大学院呢？之所以来日本是因为之前一直很喜欢日本，但上大学的时候家里对日本有点偏见，不太想让我来。大学毕业了还是觉得对日本很感兴趣，同时那一年情况也比较特殊。因为美国总统换届以后，对中国留学生的政策稍微收紧了一点，我就选择了来日本读大学院。
名美：本科的专业是什么呢？我记得你是转专业吧。我本科是学工业设计的。原本来日本也是想学产品的，毕竟大学是学这个的。而且男孩子嘛，也会比较喜欢汽车之类的东西，所以当时本来想去考武藏野的稻田。但实际见了教授以后，他跟我讲了一下日本的产品，包括汽车行业的现状以及跟欧美的差异。发现一切跟自己想的都不太一样，甚至来日本都可能是个错误的决定，一瞬间甚至怀疑自己了。
后来翻武藏野和多摩在开放日发的小册子，发现他们雕刻做的很多东西，跟我想做的东西很像。我原本就是因为从小比较喜欢机器人啊，高达啊这种东西，喜欢有棱有角的机械感才选择了学习产品。但实际上产品确实局限性有点大，需要考虑用户啊是否能实现其功能啊之类的，而我也确实想要尝试创作。最后纠结了很长时间后决定紧急改专业。
名美：开学一个多学期了，新的校园生活如何呀？因为疫情一直都是在家，也说不上什么感受。
名美：多摩的雕刻工房好像已经开放了。不需要去工房吗？我的作品只用电脑就可以了，所以不用去工房。
名美：以后的作品也是利用3D打印吗？是的，作品接下来也用3D打印。
现在就是和教授在zoom上谈谈进度。
名美：实际进入雕刻专业，实际的感受是怎么样的呢？我真的很庆幸考到了这个专业，因为确实很自由，包括带我的这个教授，就是笠原教授，他在美国生活了19年，和他有很多的共同语言。对我的关心也好，信任也好，让我觉得创作的氛围比较自由，比较不那么拘束，考到这个专业还遇到了这样的教授，确实自己很幸运的。
名美：那可真好。介绍一下你的笠原教授吧。其实原本没有说要考她，因为多摩的雕刻比较特殊，是你不能指定教授的。我没记错的话，一共是有五个教授以及两位讲师，这么一个教务团队。你不能选教授，只不过是进去以后就是你跟谁的方向比较相接近，哪个教授就会更多的对应你。其他教授都是做木雕金属石雕，但立元教授的话，可能因为这个背景比较相似，他也是做这种先端或者多媒体的就比较合。
见他的第一感觉是他作为一个日本人，英语真的非常流利。我跟他平时聊天的时候日语跟英语都夹杂着用，因为我个人日语水平很一般嘛，英语的话相对来说会比我的日语水平稍微好一点。
名美：原来多摩雕刻也是跟研究室呀。你当时考多摩的时候是参加的英文入试还是日语入试呢？参加的是英文入试。因为我当时日语只有N2，只能参加英语入试。
名美：你觉得英文入试难吗？可能对你们在国外生活过的人来说，这不算个问题哈。那假如说是国内大学生毕了业的那种难吗？我这个我不太好说。因为我个人没考过四级，我都不知道四六级国内要考什么东西。
第二个是我的情况可能比较特殊，因为在欧美有长期的学习跟生活经验，所以对我来说可能不是特别的困难吧。但是我其实觉得还是如果能的话，对中国留学生来说还是学好日语效率更快一点。而且对于中国人来说，包括我自己，我都觉得我学日语比学英语快，如果可以的话尽量去把N1考出来。毕竟是日本，大部分情况下你用的语言肯定是日语，英语的话，我个人觉得就是可能只算是一个加分项。
多摩雕刻学科学生作品
「あなたは見たい奇跡を選んでいる」髙橋龍太
<名美：雕刻学科可以做很多形式的作品噢>
多摩美術大学 3DCGスタジオ
笠原恵実子
名美：整个备考过程中对自己影响最大的选择或者事情是什么呢？最重要的选择是我决定换专业吧。我感觉有时候大家不要强迫自己学那些个自己不想学的专业，当然我觉得留在日本考上学校当然很重要，但就我自己的亲身经历，这一回做雕刻作品的时候，真的比做产品时有动力。
还有另外一个重要的决定可能就是下决心缩短自己的睡眠时间。我其实比较嗜睡，也就是想方设法多睡一会儿那种。备考期间，睡觉最短的话可能都没有超过四个小时吧，感觉就是睡了三个多小时左右的样子，然后就赶快起来赶作品，要不然的话就感觉时间不太够了。因为主要是做作品的时候做模型时间很长，你渲染一张图就是用电脑渲染一张，图也很长，渲一张图就要好几十分钟，然后要渲染多张图，你基本上这个东西还不能自动，就是你要选好多张图的话，你最直接的方法就是一宿不睡觉。
名美：聊一下考试吧。考试时日语能力大概什么水平呢？作品带了几件呢？我的日语面试的时候一个是紧张，一个是本来就不太好。因为面试的教授基本上都在40岁往上，我就多用敬语多点头吧，礼多人不怪嘛。然后客客气气地耐心地，反正就是无论如何把这个事情说清楚。反正我觉得他知道你是外国留学生，他也不会为难你强迫你，反正觉得你这个态度很好，他们也就可以了。
关于作品的话，我的作品其实很薄，只有三件。因为确实跟雕刻相关的作品，我赶出来的也就三件。然后这三件作品的话，可能就是第一件最比较花心思吧，是青龙白虎朱雀玄武大概是就是四个模型，做了五套不同的。然后不同的排列方式反正排列过很多，就是排列过很多种吧，然后大概第一件作品就是这个四个圣兽的形象的作品，展现了排列组合不同颜色不同的五个系列。
辛同学 考试作品
名美：你没有放以前的产品作品是吗？对，没放。专业老师说其他专业的作品会给教授带来困惑，跟雕刻的相关性太弱了，然后不希望我放。我大学时做过的雕刻，一些动物也好，类似模型手办也好，太商业化了老师说让教授看到的话，他会觉得你可能就只是想来做个跳板。教授们更希望培养艺术家，所以他们不太想看到这种东西。其实我当时有点想放，但是后来还是没放。
OFFERING -Marina- 2005
ブロンズ、革
H290 xW156xD20
辛同学 考试作品
多摩雕刻学科学生作品 「The Choice Is Yours」谷口 健人
<名美:雕刻学科可以做很多形式的作品噢>
辛同学 考试作品
合格大学：多摩美术大学
专攻：雕刻
赴日时间：2018年10月
备考时间：一年半
辛同学
专业介绍册 「MAUREKA（マウリカ）」武藏野美术大学
<名美：建议同学们一定要看一看 官网可以申请>
Three Types #1 1993
木、布、ステンレス、シリコン、発砲スチロール
H710xW775xD1650mm
Three Types #1 1993
木、布、ステンレス、シリコン、発砲スチロール
H710xW775xD1650mm（3点） 2 / 3
专业介绍册 「MAUREKA（マウリカ）」武藏野美术大学
<名美：建议同学们一定要看一看 官网可以申请>
多摩雕刻学科学生作品 「あなたは見たい奇跡を選んでいる」髙橋龍太
<名美：雕刻学科可以做很多形式的作品噢>
朱同学
朱同学绘画作品
最终入学:东京艺术大学
合格大学：东京艺术大学
专攻：绘画
名美：来日本留学的契机是什么？原本在美国学习了2年的艺术，但是感觉，自己并不是很喜欢美国的艺术氛围。文化背景和国家主流审美，特别开放，不够含蓄，在我看来，艺术应该是欲说还休，留有余白，犹抱琵琶半遮面的。
名美：你觉得在名美的学习，对你有何帮助，在那些地方的指导是最有意义和价值的？在研究计划书的做成中，原本我的日语并不是特别好，也不知道改怎么写。于是先用中文，整理出自己的思绪。最后在老师的辅助下修改和润泽，再逐步翻译成日语并且最终完成。在专业绘画方面，如果没有名美专业老师的指导和提点的话，很多时候，很多地方，都无法实现要表现的初衷。再学习后才能展现那种我想要表达的艺术氛围和背后的感受。
在面试和其他的指导中，如何对话，面试，发表等等，都得到了老师们很多帮助，发现了自己的问题，一一改正，最后才能合格理想的学校。
名美：你觉得艺术的学习中的精髓是什么？有内心真正喜欢的东西，名为之所付出一切的决心。
名美：对未来的学弟学妹们传授一些独家经验？首先针对研究计划书，虽然对艺术生来说有些难，但是不动笔写作和整理，那么一切都是空谈，开始写了就会有头绪。还有就是面试和发表要多多锻炼，其他的艺术基础理论也好多多积累，艺术总是融会贯通的。
大学院生绘画工房 最大可绘制120号画框作品
名美:应该是对自己有较高要求吧，感觉你焦躁的过程还挺长的。
是，就一直很焦虑。日本语能力考试这个证就算考出来，也不代表你口语就行，所以这个口语也是 很困扰的一点。还有一点就是这个作品，放在同届竞争大队里，到底算好还是算差?对于自己来说 不知道自己是什么样的一个程度。大概就是这三点原因导致很焦躁。
名美:当时你的压力是大到外人都能看出来的大。整个备考期间，遇到的最大的困难是什么呢?又 是如何解决的呢?可能是小时候的环境影响吧，自己容易给自己增加一些压力。可能是因为我很害怕失败，觉得不能浪费时间，尽可能一次性上就尽量一次性上。我焦虑的时候经常去找私塾老师谈心，我的老师也是 国内读的大学到日本考的硕士嘛，这个过程应该跟我一样，但老师阅历比我多，从老师这里可以得 到很多帮助。
老师可以告诉我，我准备的这个进度的作品，在这个备考大队里到底是什么样一个程度。可以帮我分析一下，作品里哪些是多余的元素，应该往哪个方向去思考，怎样做能更有效率一些之类的。要 不然我一个人在日本，即便我国内是学这个的，哪怕是国内自己学校里面见过，环境差别也很大也 不太一样。老师帮我去分析一下，指导一下，鼓励我一下，有时也有夸奖我，慢慢的我就减轻了一部分的焦虑。
日语这方面，我除了上语言学校和私塾的课程以外，也每天晚上有自己做题学习。口语方面只能多 跟语言学校的老师多聊多说多用。学校里班级上常有一些上台发表什么的，大家会分担工作我就会 主动说我上台去发表，公开发表对我口语帮助很大，特别练胆子。
名美:最后考试的时候报了几所学校呢?
我那时候是报了女子美，武藏美，东艺大。但觉得报学校可能太少了，后来又报了东造。总共4所。但合格了武藏野之后东造和东艺大就都没有去考。
王同学的作品集 厚3cm
名美造型自习室：画室
名美:你这个老师的照片更新的够快呀，我记得我那会儿教授的照片全都是他们20年前的照片。有些老师的照片也确实是有网上的照片明明很年轻，结果他突然跟你打招呼，心想这谁啊，问了别 人才知道是哪个哪个老师。总体来说老师们都很やさしい，同学们也很やさしい。
名美:虽然有疫情影响，但武藏野也早早就开校了。已经开始在研究室里画画儿了吧，入学之后的 感受如何呀?按理来说是四五月份开学大家就都应该见到了。结果因为疫情取消了，现在平时都是zoom线上会 议。一般研究室里都有男有女嘛，结果我进了水上泰財和吉川民仁这个组以后，发现一二年级加起 来总共六个人里面就我一个是男的。
学校有很多工房也有很多设备，感觉确实挺高大上的，就是食堂不怎么好吃。学校里就有世界堂， 虽然只有一小层但刚好自己想要的都在里面。
<左> 水上泰財 みずかみ・たいざい
<右>吉川民仁 よしかわ・たみひと
名美:考试的时候手里大概有多少作品呢?还有聊一下你考武藏野吧。我记得考完之后你觉得很不好来着，但最后还是合格了。回想起来虽然面试很大胆的说出来了，但是考完以后觉得回答的不是很好。一直在心里回味，刚才面试时候的内容和过程，越想自己越不满意。没想到最后结果是过了。
我原本那时候的计划是画大的作品之外，还要同时画一些小作品。最后小作品大概加起来有五六十张，能有拿得出来的估计也只有一半。然后再加上一些大的最后大概50页100p的样子。日语的话7 月份勉强过了N2考试，总是要考N1的吧，下半年的时候再准备作品的同时，每天自己做n1的题，考 试前夕简直就有点像我以前高考的样子。
名美:你觉得能合格武藏美，你的优势是什么呀?首先我是可以很自信的说，量是绝对够的。然后可能是作品的质量也稍微好一些。另外就是面试的时候不胆怯吧，可以跟教授正常的进行交流，有很多互动。还有就是作品集的装订，因为我们提交那些作品集的时候是大家都互相看的到的。我看很多同学他们都是买的塑料夹子，把作品往里面一放。我的是做的书籍装订，并且排版的时候也跟老师们有商量，应该用哪种字体应该怎么排比较好 看之类的。总结起来我觉得自己的优势可能是作品集的量和一些作品的质量，还有就是这个作品集本体。另外 外加面试时状态还可以，日语可以跟教授交流。
『春の香』吉川民仁
合格大学：武藏野美术大学
专攻：油画
赴日时间：2019年4月
备考时间：一年
名美:最后给后辈提一些建议吧。我觉得心态方面的话，焦躁是肯定不可避免的，但还是要努努力让自己沉下心来。要循序渐进的去 准备，不要临时抱佛脚，这个事真的是很让人头疼的事情，一定要循序渐进，早早地开始按部就 班，按计划去一直在做下去。
目标的话我觉得一开始就定高一点，虽然说好高骛远不太好，但是你这个目标你定的越高，你朝这 个目标前进的同时，你的这个进步就会越大。至于方法的话，反正我觉得就是自己努力吧。我觉得就是一定要继续努力，反正至少要对得起自己 吧。不要浪费时间，制定计划然后慢慢做，也不是说多极端的状态，该玩的时候玩，该准备的时候 准备。
武藏野美术大学：4号馆 绘画栋
名美:同学是什么时候来的日本呢?刚来的时候日语水平如何?
去年(２０１９）四月份来的日本，刚来的时候估计N4吧。很差。
名美:为什么会想到来日本读大学院呢?大概什么时候做的这个决定?
本科四年级临近毕业的最后一个学期，我在做毕业作品的过程中，开始想去读一个更高的学历。当 时选了很多，韩国美国什么的也是些选择，但是我个人觉得日本对我来说更好一些，跟家人商量之 后就拍板一致选来日本了。
名美:本科的专业是什么?来日本的时候有几件完成的作品呢? 本科的专业也还是油画。来日本的时候准备的东西挺多的，大概挑来挑去能挑到10到20张吧。
名美:备考的时间大概有多久? 19年四月份刚来时适应了一下日本的生活，比如住宿啊吃饭啊什么的，一切习惯之后开始沉下心来 去准备作品。大概是五月份左右一直到2020年初，换算下来大概七八个月吧。
名美:备考期间状态如何? 一开始是带着好奇心来的日本，所以说那个新鲜感持续了挺久的，有两三个月。新鲜感之后就开始 为这个考试做准备，陆陆续续开始焦躁起来了。平时就语言学校，私塾和家三点一线，到后面慢慢 紧张起来就更焦躁。
名美:我是感觉你这种很稳当的性格也应该挺招教授喜欢的。介绍一下你的教授吧，跟他上了一学 期课了什么感受呀。我是分在了水上泰財和吉川民仁这两个老师的共同组下面，同时我主要担当是吉川民仁老师。他的作品，是比较偏抽象表现的，极简的那种简约风格。不像那种很复杂的一些画面，可以说是冷抽象。我在见到他之前，我是真的没想到他和学校老师教员介绍里面那个照片是一模一样，完全没有变化。
大家来日本之后都会参加开放日嘛，有机会和老师面谈。有很多老师给你建议都很委婉，不会给太多直白的建议都比较含蓄，我就不太喜欢。但是吉川民仁老师，他会很单刀直入的说一些建议给你。他在讲作品的时候，整个人脸会变得很严肃。他在不破坏我原本的想法和我想画的那个方向的 前提下，给我一些可以锦上添花，或者说更成熟的建议。
我们有次学生们都聚在一起，他聊到说看中了我什么，说喜欢我用木炭营造出来的空间感。除了上课以外，他还会约我们一起去美术馆看展。
李同学
合格大学:
武藏野美术大学
日本大学艺术大学院
专攻:电影
赴日时间:2019年10月
备考时间:一年
李同学喜欢的日本导演：諏訪敦彦
日本大学艺术学部校区
名美：同学觉得自己能顺利合格，和其他考生相比，优势是什么?
我觉得考学这个事情吧，最重要的就是收集情报能力。像我考武藏野的时候，募集要项都读了好多遍，认认真真研究。募集要项里的每一项考试怎么考怎么弄我都会向老师请教，一个点一个点的细节问清楚。
比如小论文，我会提前把之前的题目都念一遍，自己把每年的题目都写一遍交给老师修改。面试也是找老师练习了很多遍。不说倒背如流，但不管遇到什么样的问题，都能开口说话而 不是在卡住。作品集的话也是下了很大的功夫去做。所以，非要说我跟别人比起来的一个优 势的话，我觉得就是准备的比较充分。包括为了考试当天不出问题，连学校我都提前踩过点。
当然，作品集我觉得也是一个非常重要的点。因为他是在你还没有去考试之前留给老师的一个固有印象，就是你这个人是怎么样的人。你的作品里面传达出来的这种思想就已经把你整 个人的轮廓给描绘给老师了，所以我觉得这个作品集肯定是非常重要的。从纸张的打印，包括整个作品集的设计，排版，封面的选择，以及他的装订，每一个点都要需要去细细的考究。
名美：在日本拍完片子，整个过程看下来你觉得国内拍片和日本拍片最大的区别是什么呢。在日本拍摄作品最关键的是人。你肯定是作为一个导演的角度去拍一个作品，那么这里面就会牵扯到你需要灯光摄影，录音，制片，还有演员。我在名美因为班上有很多学不同专业的同学，大家可以一起做片子，这是一个非常好的点，可以利用起来。
从我个人的角度来说，我觉得包括我这次拍东西也是通过班上的同学得到了很多帮助，再通过同学的朋友，找到了整个剧组的成员一起把这个片子做出来了。所以我觉得名美给的这个平台是起了非常大的作用的。
名美：你这个片子已经完成了吗?武藏野面试的时候就已经带着新片子去了吗? 考武藏野的时候完成度大概在95%以上了。后面因为还有日艺的考试，所以我自己又重新做了一版给日艺，主要是在后期剪辑顺序上进行了一个调整，包括画幅的采用等等。主要原因是每个学校要求的时长不一样。像京都的学校的话一般都是要求15分钟以内，日艺 和武藏野的片长要求比较长，武藏野是60分钟，日艺是原则上30分钟，但是超过了也没事，对这个时长也没有具体的限制。
東京芸術大学 先端芸術表現科
名美：首先，恭喜同学合格武藏野美术大学!考的第一所学校就合格了，现在的心情如何呀?有预料到自己能合格吗?很开心。其实当天考完试我觉得挺有可能的，因为面试的时候老师问了我很多关于作品的问 题，表现出了很大的兴趣。
名美：除了武藏野美术大学，还有考其他学校吗?
我还报了日艺和京都艺术，都过了一轮考试，二轮还没到时间考。 <采访后 同学日艺也合格了>
李同学喜欢的电影作品
名美：你觉得考试(当天)应该注意的问题是什么?
考试当天多带点衣服，别冻坏了。考试会很长，要带点吃的。因为疫情的原因，很多学校内部的食堂和小卖店都会关門，所以说要提前准备好充沛的精力。考试流程的话每个学校其实都差不太多。调整好自己的心态不必太去紧张，每个教授他不是 那么的去抠你的那个文法字眼的，你不必要说每句话都要表达的非常地道，最重要的是要把 自己思考的内容和你的东西去传达给老师。面试保证好自己的流畅度就是挺好的了。
名美：再次恭喜你合格武藏野，接下来的日艺考试也加油。期待你能再带来好消息!
名美：你觉得整个备考过程中对自己影响最大的选择或者事情是什么?我一开始是想走先端，后来又做了一下游戏交互设计。虽然我没有选这两个专业，但这些东西也成为我作品的一些灵感来源。在不同艺术形式表达中去看待电影，从中收获了很多东 西。如果要说是对我影响最大的选择的话，可能就是下定决心在日本重新做一部作品这个事情吧。一开始我这个作品其实是不太想做的，因为真的很麻烦。后来老师给了我很多鼓励，就下定决心认认真真的把这个作品做完了。这一次做作品不管是对自己一个专业能力的提升，还是对作品集的丰富，都是一个非常有益非常有加分的一个选择。
名美：聊一下考试作品和当天的情况吧。考试的时候我带了四部作品和一套作品集。四部作品的话有一个纪录片，一个剧情片，一个毕业作品，再加上这次日本拍摄的作品。一开始因为人特别多，轮到我的时候天都黑了。教授让我省略掉自我介绍直接开始核心问 题。他说的特别快，第一遍的时候我不是听得很清楚，但第二次的时候听很清楚，一开始有点小紧张，但是一旦开始说了之后就感觉不怎么紧张，而且语速啊，那个逻辑啊，也保持在一个稳定的状态。
名美：同学是什么时候来的日本呢?刚来的时候日语能力如何?作品有多少?我是去年十月份来的日本，刚来的时候日语水平的话，大概有个j-test的D级，通过一年的学 习，日语是没有什么太大的问题。现在应该是N1水平。刚来的时候作品的话，准备的还是不够充分吧，就带了一个毕业作品，拍过的纪录片，还有 一些其他的剧情片，大概加起来一共三四个片子。但总质量的话，我个人感觉还是不够满 意，所以后面在日本又做了一部作品。
名美：备考期间都做了哪些努力呢?(作品及日语)备考期间的话主要是在日本做作品吧。 我大学本来就是学这个专业的，其实刚来的时候想换一个专业。比如说做装置或者做些平面 的东西。但是后来发现自己的兴趣还是不够，后来又做了一些交互的东西，但还是发现不太 适合，反正就是走了挺多弯路的。最后还是选择了走自己的老本行。
后来名美的老师辅导我从零开始做了一部作品。虽然说很坎坷，但是我感觉名美这个平台还是挺厉害的。各个大学和各个专业的老师都有，都能帮助到自己解决很多问题，像我在日本 拍片的时候大家都会遇到人的问题和场地的问题，这些名美都给了我很大的帮助。
我这次拍片光是剧本就花了三四个月去修改，反复的折腾，最后才出来的这个剧本，拍摄的时候也是挺辛苦的。因为疫情的原因各种不方便，并且在日本拍片很多东西都跟国内不一样，做这个作品其实已经是蛮困难的一件事情了。
こぐち・うたこ 小口詩子教授
名美：你觉得考试(当天)应该注意的问题是什么?
考试当天多带点衣服，别冻坏了。考试会很长，要带点吃的。因为疫情的原因，很多学校内部的食堂和小卖店都会关門，所以说要提前准备好充沛的精力。考试流程的话每个学校其实都差不太多。调整好自己的心态不必太去紧张，每个教授他不是 那么的去抠你的那个文法字眼的，你不必要说每句话都要表达的非常地道，最重要的是要把 自己思考的内容和你的东西去传达给老师。面试保证好自己的流畅度就是挺好的了。
名美：再次恭喜你合格武藏野，接下来日艺考试也加油。期待你再带来好消息!
电影拍摄现场
东京艺术大学-編集室
名美：跟我们讲一下东艺大的研究生考试吧。艺大的研究生是不需要面试的，我就看中了这一点。所以我就想试一下，反正只提交资料嘛，我也不耽误啥事。艺大的话是只需要你有作品，有研究计划书就好了。艺大相比研究计划书更重视作品，所以就主要还是作品吧。
名美：因为知道你们在拍片子嘛，还想着这个作品可真快。对，我们拍的片子是为了明年考试准备的（研究生考修士）。
因为我现在只有一个长篇，作品只有一个的话太少了。第二个就是长篇在考试之中其实并不占优势，别人交短片的话老师五分钟十分钟撑死半个小时能看完的东西，怎么有耐心看你一个半小时讲个故事呀。而且当时没想能考上研究生，所以也为了扩充一下自己的作品量，再拍一个。
张同学喜欢的电影《小偷家族》
东京艺术大学 - 筒井武文 教授
张同学喜欢的导演：是枝裕和
名美：同学原本就是学电影的。那来日本的时候手里有几件完成的作品呢。还挺多的，有五个吧。但是我想考的方向是偏叙事电影的，但我手里的作品三四个都是宣传片和广告之类的。我个人比较满意的作品只有一个，是一个长篇，是我大四的毕业作品。
名美：感觉你的备考时间非常短，也就几个月吧。备考期间的你的状态怎么样？其实我没想到我能考上。备考期间的话，我本科也是学电影，研究生也考电影，所以作品上的话是有一些的。但是研究计划书上日语是需要下一定功夫的。那个翻译怎么搞需要这个需要写一些，这个确实挺头疼的。不过其实我是一直有蛮想研究的东西的，所以定这个研究方向倒也并不太难。
名美：你觉得除了作品以外对于考试哪些地方比较重要呢？就是不管什么东西你都要去试，万一成功了呢。我当时考我的大学也是。北影导演系特别难考嘛，就1%不到的录取率。当时我考的时候也没想到我能上，我就想，我学都学了再不考的话多可惜啊，我起码试试嘛，然后就考上了。
名美：那你觉得整个备考过程中，做最对的决定什么是呢？是尝试考这个研究生吗？对吧。但是这又庆幸又后悔吧，后悔的是早知道我就去直接报考修士了，说不准今年就直接入学了呢。不过应该不可能吧，毕竟那会儿日语还挺烂的。说到这里，我就要开始吹一吹我的私塾老师了。确实我挺感谢我这两位老师的，就是因为遇到了他们被他们辅导过，知道了原来我们还可以去考研究生。包括研究计划书也是老师帮我琢磨推敲出来的，包括拍摄也是他们带着我们完成。
名美：介绍一下你现在的教授吧，研究生是跟教授还是跟研究室呀？是跟着教授的。现在主要带我的筒井武文老师，同时也是艺大映像研究科的科长。
人真的很好，超级温柔，上课也特别可爱。最近一直在上网课嘛，他就一直跟个佛爷一样那么卧着，长得也特别像个佛爷。我们一对一的面谈和辅导之类的，在说论文研究计划的时候，需要跟教授讨论。开始教授说的贼复杂我也没听懂，然后就特别尴尬，我就找了三次网络不好的原因让他重新说说，可说完了我还是没听懂。我就跟他讲不好意思，我这个日语太烂了，我还是没听懂，他也没生气，就用特别简单的词汇又跟我讲了一遍，我瞬间我就明白了。人特别好。
名美：同学是什么时候来的日本呢？刚来日本的时候日语水平是怎么样的呢？我是去年10月来的日本，日语能力差不多N3左右吧。虽然之前考过了N2的证书，但那是在18（2018）年的时候，特别早了。19(2019)年整整一年都在准备毕业作品，就把日语给放下了，退回到了N3，可能还不如N3（笑）。
名美：那么早就已经考过N2了，是很早就已经考虑过来日本了吧。对的。有考虑，但是一直没有下定决心。
那会儿刚好从一个语言机构那儿听说，日本这个能力考好像要改革。可能之前的证书是永久有效，以后的就一年有效了。也不知道是真的假的，我就想着不如说早考一个，万一之后会用到呢。
名美：那最后因为什么原因下定决心来日本的呢？大四那会儿吧，想好了自己之后到底想去做什么。
我当时问我教授，如果我想留校的话要什么条件？然后我教授就给我说都有哪些条件哪些选择，其中出国读研是相对来说比较快的。我就想着那刚好我也刚毕业，也挺年轻的，那干嘛不出去看看，再加上一直也挺喜欢日本的，喜欢日本的文化啊电影啊还有动漫，所以就决定了，那就出来看看吧。
东京艺术大学
东京艺术大学-大視聴覚室
合格大学：
东京艺术大学（研究生）
专攻：映像研究科-映画専攻
赴日时间：2019年10日
备考时间：6个月
名美：研究生课程上下来你觉得等修士考试的时候，现在在读研究生的人会不会会更有优势呢？那肯定啊，毕竟教授认识你了解你了。知道这个学生的实力怎么样功底怎么样。
主要是和语言学校的环境相比，你去读一个研究生，在大学学习的那个环境里，体验简直太不一样了。我觉得研究生最好就是这点吧，你在的环境就是你想去的学校的环境了，已经具有一个很好的研究气氛了，你在那样的环境之中，你自然而然的你就会变得更好。
不过我觉得没有上研究生的学生也不用说太担心，只要你实力过硬老师都会要的。
名美：疫情影响还没有正式入学呢吧，到现在为止的上课感受如何啊？因为现在疫情的缘故，学校还没有正式开放。没有疫情就好了，没有疫情我恨不得天天泡学校，我就蹲在那个机房里我不出来了。我觉得我恨不得天天去别的地方去蹭课，那多好啊，就是我刚刚说的，大学里的环境实在太好了。
我们上的课程是我喜欢的课程，老师们讲的也是我所喜欢的东西，包括同学们大家都是搞电影的嘛，聊的也自然都是电影就很开心。哪怕可能我一开始，确实我听不懂老师上课，但慢慢的练耳朵磨耳朵，日语也会进步非常快。你听不懂的，去查，然后就会逼着你疯狂进步。
东京艺术大学 映像学科
东京艺术大学-MA室
名美：你这么快就在这么好的环境里学习了，大家很羡慕你。能给现在备考的同学们一些建议吗？什么都可以。把心态稳住吧。正好疫情嘛，刚好你哪儿也去不了，那就好好的搞你的作品吧。想想到底想研究什么，规划一下人生未来，感觉教授们还都是喜欢有明确目标，知道我到底未来想做什么的人。不管你想研究什么，你想做什么，日本这边的接受度和开放度真的很高，所以就你去好好的去思索你到底需要做什么，然后下定决心去做就好了。趁着这个疫情好好的充实一下自己，给自己充充电。只要你有了实力了，不管政策再怎么变化，考试再怎么变化都没问题的！
张同学
名美:你当时放松的时候都去做了什么呀? 多出去走一走，中间去看了个演唱会。平时的话比如说去语言学校，回来的路上可能逛逛街。我自己比较喜欢抓娃娃，我还比较喜欢看漫画儿什么的，所以就会去逛书店呀，或者去那种抓娃娃的店。走一走 逛一逛心情会变好。
名美:听下来感觉你的备考期间还挺劳逸结合的，轻松愉快的度过了备考呢 。对，所以我就觉得我这半年真的压力并不是很大。可能就是抱着稍微轻松一点儿的心态来准备的，但是也不会完全放任自己去玩儿，要学的时候肯定还是得专心地去学。
名美:真希望所有的同学们都能有一个很好的自控能力，该放松的时候放松，该学习的时候学习，有一个劳逸结合轻松愉快的备考期间。
名美:在你备考期间有没有遇到过什么困难呢?是如何解决的?备考的时候就算是本专业没有转专业的，要是一直玩儿的话，我觉得还是肯定是不行的。中间会遇到没 有想法，不知道下一个作品要做什么之类的事情，那时候就会和我室友商量，请一些别的人来看一看，提提意见之类的。我室友和我一样学的建筑，所以就是在设计方面，可以多交流交流。另外就是和老师 多沟通。
还有就是转产品之后，第一次遇到做这种实物模型的。以前都不会做实物模型，做实物的话就要找厂家 什么的，沟通上面容易遇到一些问题，发现问题后不要等他找你，你得主动问他催他，才可以那个尽快按计划把模型弄出来。
名美:整个备考过程中有没有对自己特别有意义的有影响的一个时刻呀?我以前是学建筑的，那个思考方法和产品的思考方法有一些不太一样。我一直都是没有转换过来，但是在私塾的小班儿上和大家一起讨论的时候，可能突然某个瞬间就领悟到了。明白了产品这边儿的思考方 法和建筑是不一样的，必须得转换过来。改了一个思考方法之后，对我自己之后的作品有了很大帮助。
名美:去考试的时候你带了几件作品呢?有几件实物呢?你觉得自己的优势是什么呀?多摩的时候，我是带了实物作品和作品集去的。我当时考爱知县立的时候，当时给我的感觉挺不好的，我以为没有什么戏了，但是最后还是过了。我的优势的话，应该可能是日语相对好一些吧。比起别人能更明确地表达自己的设计和自己的想法。
合格大学:
多摩美术大学
爱知县立大学
入学:多摩美术大学
专攻:产品设计
赴日时间:2019年7月
备考时间:6个月
名美:同学是什么时候来的日本?刚来的时候日语水平如何?
我是去年(2019)7月来的日本，在国内的时候已经考了N1。
名美:我记得你是考的多摩的英语入试，英文能力如何呢?能参加英语入试应该超级厉害吧。 英语的话也是来之前考了托福。托福考了90多分，主要是当时我的N1考的太早了，所以没有办法只能选 择的英语入试。
名美:托福90多分，好高啊。 当初是准备了一个暑假的英语，然后考的，现在完全不行了。
名美:英语那么好为什么会来日本读大学院呢? 最主要的是我的爱好什么的都是和日本这边儿相关的，对日本这边儿的设计什么的也是很感兴趣，所以 就是比较想来这边儿生活。我的英语其实就是应试方面可能能考得高一点儿，但是就是怎么说呢，应用 的话日语可能更好一些吧。
武藏野美术大学 图书馆
名美:我记得你多摩当时是补录。感觉你对自己要求很严格，当时如果没有补录多摩的话，你准备去上爱知县立吗?特别想知道那个时候是如何考虑的。对，我当时多摩是替补，第二个。多摩出结果之后隔了一个多月，突然打电话问我能不能去。之前只有爱知县立合格的时候我纠结了挺久的。当时也听了很多人的意见，一个是想留在东京，一个是觉得自己的水平还是不够，所以想再花一年时间好好再学一学，重新再考。第二年考个更好更理想的学 校会更好一些，所以当时已经做好打算，甚至已经把这一年要学点儿什么之类都做好了打算，但没想到补录合格了。
名美:你当时是已经决定不去爱知县立了是吗?看来多摩真是你的命中注定.聊一下你的教授吧。我的教授是大桥老师。当时我订了研究题目之后看多摩的各个老师，他们都是有分野，然后发现大桥老师和我的研究题目比较相符，所以就报了他。实际上课后也感觉老师和我很合适。现在我们是每周上一次视频课，每周都会发表一下自己的进度，她会给我们很多意见。对我的作品她也会给我一个比较明确的意见，让我能知道接下来该怎么做。如果要是有那种更放手的老师的话，可能我会更手足无措一些。
多摩美術大学 3Dワークショップスタジオ
名美:那当时为什么去参加了英文入试呢?既然有N1，没有必要去参加那个英文考试嘛。
因为当时多摩的那个N1，要求的是两年之内有效期的N1才有算数，我考的已经过了两年，我也没有报新的一期的日语，就只能英语入试了。
名美:那刚来日本的时候手里面是有几件作品呢? 我以前学的是建筑，然后来这边儿转的产品，来之前我是什么都没有准备直接过来的。在私塾现做的四个作品。
名美:你是建筑转产品呀，这么短的时间从0开始合格了多摩。好厉害啊。以前是综合类学校吗?还是艺术类学校呢?这次多摩要求N1导致考的人变少了，感觉钻了空子。以前是北京建筑大学，应该算综合类的吧。
名美:原本是北京建筑大学的呀，这个学校本身建筑就很不错呀，为什么会考虑说转专业呢? 其实就是学着学着发现我自己的兴趣并不在建筑上面。比起建筑我可能更喜欢做产品，就是这一类的
小一些的东西吧，所以就是最后决定转专业了。
张同学喜欢的漫画：『アクタージュ』
大橋 由三子
生産デザイン学科プロダクトデ ザイン専攻教授
名美:开学了一个学期了，虽然由于疫情影响还没登校，这一学期下来感受如何呀?这个学期我总共就去了一次，当时是要求我们去收拾那个院生的教室。因为一直是视频课嘛，所以对校园也没有很多的认识。可能因为视频课的原因，没有太多已经入学的感觉，但是即便是视频课我们专业 的老师们感觉还都挺好的。 另外就是感觉和国内的研究生以及国内的大学挺不一样的。我旁听过大学三年级的课，感觉每个同学他 们就是自己的想法都很多，而且老师都是很尊重他们的想法的，这一点上感觉和国内也挺不一样的。
名美:对，日本的老师都比较尊重学生的想法，也很欣赏有很多特别思考的同学。同学和同学之间也是，即便对一个事物的看法不同，也会尊重这个不同的看法，去引发自己更多的思考。 对于备考和考试，给同学们一些建议吧。我觉得首先日语真的很重要，像现在多摩把标准提高到N1之后，各大学校也一定都会提高要求的。日语如果不好的话，进来之后和教授沟通也会很不方便，写论文什么的也写不好。而且面试时间特别短，在 那一小段时间里头，你要尽量多的把这些东西表达出来，所以口语的真的很重要。
还有备考的时候对自己要求稍微严格一些比较好，比如这段时间必须得做出来一个作品什么的。但中间儿一定要有休息，因为备考时间可能半年或者甚至一年就特别的长，中间如果一点儿都不休息的话，可能到考试的时候就崩溃了。所以中间儿可以适当的留几天来放松一下。
另外就是多和大家的沟通。比如说在私塾上课的话和同学互相交换信息什么的，我觉得也是非常重要的。和老师的沟通也是很重要的，有问题要多聊聊也许就会豁然开朗。另外多出去看看展什么的，也会 有更多新的想法。
名美:从零开始转专业，备考时间也很短，半年时间就合格了。你备考期间的状态怎么样啊?压力大吗?
当时就是跟着老师的要求，一两个月就出一个作品。因为当时刚来嘛，就觉得今年考不上的话，还有一 年，所以并没有特别的紧张。但是肯定也不是天天都在玩儿，有时间就一直在做作品。
名美:第一年是抱着尝试的心态，然后就成了是吗?是的，而且因为自己是转专业的，所以没有那么大的信心，觉得能报上的这次都报上试一试，所以想去的学校就都报了。
名美:当时是考了几所呀? 当时是报了五所。东造和女子美是一次审查就没有过，因为当时作品集还没完全准备完就报了。武藏美跟教授面谈过但最后考试没有过，最后剩下的爱知县立和多摩都合格了。
张同学转换心情的爱去处：抓娃娃店
最终入学:东京造形大学
桑沢デザイン研究所
https://www.kds.ac.jp/
名美：班主任一定是觉得你这么认真努力，应该加油一把再冲一下自己的理想院校吧。东造考试的时候大概是有几套作品呢？日语能力大概是什么水平？考试的时候，作品集做到最后有很多很多个版本，每个学校提交作品集都是不一样的，我以东造为例的话，一共是排了四个主要的作品，跟八个次要作品的作品集，就是一共有12个作品，然后一共有80页，A4大小的那种尺寸。日语能力的话,考到N1，但是当时已经来不及考试使用了。在口语方面的话，在语言学校老师的训练下说话变的很有逻辑了，知道要怎么去阐明自己的一个观点了。
名美：你觉得考试的时候自己的优势是什么？我觉得自己的优势应该是涉猎的范围比较广吧。虽然说本科是视传，也就是某种意义上的平面，但是自己去接触了游戏设计，然后包括自己的毕业设计，也是做了游戏。另外在学校生活之外，又跟其他小伙伴一起组队去参加社会上的游戏比赛，也做了傻乎乎的小游戏。这些经历，真的对我造成了很大的影响，就是说开始对游戏制作产生了极大的兴趣，跟一种动力吧。
名美：东造是直接跟教授研究室还是跟专业研究室呢？东造在申请的时候就要求填写你想要报考的教授名字，所以是直接选定教授。
名美：同学是什么时候来的日本呢？刚到日本时日语水平如何？去年（2019年）七月，大四毕业的暑假来的日本。刚来的时候日语最基本的对话可以说，已经过了N2。
名美：相当于短短的半年时间就合格了大学。当初为什么会考虑来到日本读大学院呢？是很早就已经计划好的吗？在大三升大四的暑假期间，就是2018年的夏天决定的。其实本来是想去美国读研究生，但是由于家里经济状况出现了一些问题，日本相对于美国开销会小一些，所以决定到日本读大学院。
名美：原来来日本是临时更改的主意。那赴日前对日本的院校及专业情况是不是也不是很了解呢？对，刚来的时候都不知道日本读研究生就是修士，也不知道过来是要做研究。
名美：日本大学院确实是包含做研究的内容的，确实很多同学来日本前不知道，以为只要做作品制作就可以了。是的，和想的不太一样。
名美：同学是综合类大学毕业本科是什么专业呢？本科是视觉传达设计，现在读的是媒体的教授，相当于是转专业吧。
名美：同学刚来日本的时候有几件完成的作品呢。大学时的课程作业跟毕业设计的作品加一起大概有两到三件吧。
名美：同学在名美学习期间，是老师们常常会夸奖的特别认真的学生。我看过同学自己修改的书类，密密麻麻的备注，当时印象很深刻。其实比我努力的人多了。因为本科是在综合大学，能够接触到各式各样的同学。有些非常用功努力的同学，渐渐影响自己也同样和他们一样那样去做。
東京造形大学
https://www.zokei.ac.jp/
合格大学：东京造形大学
专攻：设计研究领域-情报设计方向（大学院）
赴日时间：2019年7月
备考时间：6个月
名美：介绍一下你的教授吧。我的教授是粟野由美。一个温柔又严厉的老师，她涉猎的范围比较广，会的东西很多，一个人就是一个系，一个人就是一个军队的那种教授。平时也比较忙，但是对学生还是尽心尽责的。
名美：实际入学之后，各方面感受如何呀。不过因为疫情到现在应该也还没去过学校呢吧，是不是还没有入学的实感。确实，因为疫情入学后还一次都没有去过学校呢，而且这个学期都是网课。只能说，老师对你的要求是软的，但是你对自己的要求一定要够严格。我自己感觉是以后可能设计学科之间的边界会越来越模糊，然后更多的设计是需要综合各个学科的知识跟能力的，那也是为什么会有统合这样类似的学科的出现。
名美：最后呢想请你给后辈一些备考期间的建议。备考学校这条路很长，然后你可能会看不到光，但是你要做的只是一步一个脚印，把眼下的事情一件件的去做好
名美：好啦，本期采访就结束啦！喜欢这个专题记得给我留言哦！
名美：备考期间压力大吗？有没有碰到状态不好的时候呢？备考期间就想着都来了，那就好好干嘛。上了战场就好好打仗。也有状态不好的时候，状态不好的时候心情很低落，调节情绪的时候就会去吃好吃的。正好家住在高原寺，那边又刚好有好多好吃的东西，就算心情不好，好好吃一顿就解决了。
名美：整个备考过程中就是有没有什么很重要的时刻呀？或者是做的很正确的决定？还真的是有！当时怕考不进大学院还去考了桑泽（桑沢デザイン研究所），日间部要读三年的那个平面方向的统合设计，而且还合格了。本来还很想去读的，但是一方面老妈因为这个是个专门学校，不肯给我学费，然后其次就觉得自己心里其实也有点过意不去，因为当时答应自己老妈说来日本是为了读研。你说好的读研，结果去读了专门学校，这等于是背信弃义的行为。
名美：桑泽也非常难考的呀。跟大学院考试难度几乎差不多了。后来就给桑泽的老师打电话跟他们说，很对不起不能去了。那边的老师很生气，但是好像也很懂的样子对我说：既然来了那你就去你真的想去的地方。反过来被桑泽老师鼓励了一番。
名美：桑泽的平面确实是非常好呀，如果没考上东造去桑泽其实也很好呢。是的，可惜成了我永远的遗憾。我当时甚至向别人借了钱打算交学费，但是后来被我的语言学校老师发现了。被我班主任骂了一顿，说你怎么可以这样。
粟野 由美 アワノ ユミ
盛同学
名美：备考期间压力大吗？有没有碰到状态不好的时候呢？备考期间就想着都来了，那就好好干嘛。上了战场就好好打仗。也有状态不好的时候，状态不好的时候心情很低落，调节情绪的时候就会去吃好吃的。正好家住在高原寺，那边又刚好有好多好吃的东西，就算心情不好，好好吃一顿就解决了。
名美：整个备考过程中就是有没有什么很重要的时刻呀？或者是做的很正确的决定？还真的是有！当时怕考不进大学院还去考了桑泽（桑沢デザイン研究所），日间部要读三年的那个平面方向的统合设计，而且还合格了。本来还很想去读的，但是一方面老妈因为这个是个专门学校，不肯给我学费，然后其次就觉得自己心里其实也有点过意不去，因为当时答应自己老妈说来日本是为了读研。你说好的读研，结果去读了专门学校，这等于是背信弃义的行为。
名美：桑泽也非常难考的呀。跟大学院考试难度几乎差不多了。后来就给桑泽的老师打电话跟他们说，很对不起不能去了。那边的老师很生气，但是好像也很懂的样子对我说：既然来了那你就去你真的想去的地方。反过来被桑泽老师鼓励了一番。
名美：桑泽的平面确实是非常好呀，如果没考上东造去桑泽其实也很好呢。是的，可惜成了我永远的遗憾。我当时甚至向别人借了钱打算交学费，但是后来被我的语言学校老师发现了。被我班主任骂了一顿，说你怎么可以这样。
名美：班主任一定是觉得你这么认真努力，应该加油一把再冲一下自己的理想院校吧。东造考试的时候大概是有几套作品呢？日语能力大概是什么水平？考试的时候，作品集做到最后有很多很多个版本，每个学校提交作品集都是不一样的，我以东造为例的话，一共是排了四个主要的作品，跟八个次要作品的作品集，就是一共有12个作品，然后一共有80页，A4大小的那种尺寸。日语能力的话,考到N1，但是当时已经来不及考试使用了。在口语方面的话，在语言学校老师的训练下说话变的很有逻辑了，知道要怎么去阐明自己的一个观点了。
名美：你觉得考试的时候自己的优势是什么？我觉得自己的优势应该是涉猎的范围比较广吧。虽然说本科是视传，也就是某种意义上的平面，但是自己去接触了游戏设计，然后包括自己的毕业设计，也是做了游戏。另外在学校生活之外，又跟其他小伙伴一起组队去参加社会上的游戏比赛，也做了傻乎乎的小游戏。这些经历，真的对我造成了很大的影响，就是说开始对游戏制作产生了极大的兴趣，跟一种动力吧。
名美：东造是直接跟教授研究室还是跟专业研究室呢？东造在申请的时候就要求填写你想要报考的教授名字，所以是直接选定教授。
名美:整个备考过程中有没有对自己来说，影响非常重大的决定呢。潘同学:最重大的一个决定，一个大概就是两所学校时间紧张时的赌博性质抉择吧。另一个是决定考KMD，当时来考庆应其实也是名校的杨老师给我推荐的，之前完全没有想到这个学校，她给我介绍了KMD这个学科，说有海外背景的人可能会比较有优势之类的，然后听了她的建议，我去见了研究科里的马修教授，他是个美国人，给了我挺多帮助的。
首都大学东京 校区
山岡潤一作品
最终入学:庆应义塾大学
名美:今年疫情影响也解决了你这个签证问题(KMD9月入学)哈。实际上课了感觉如何 呀?KMD有和其他美院专业相差很多吗?KMD涵盖了很多个不同的分野，就是感觉KMD，不是只学设计，还学了很多的一 些像IT啊，法律啊，管理之类的东西。我们学校的毕业条件是除了主修课以外，副修必须选 择三个不同的专业，像比如说法律啊管理啊设计啊，还有一个叫グローバル ( global ) ，另 外还有一个是科技，反正这里面就得选三个不同的专业的课。
KMD(KEIO MEDIA DESIGN)网页
名美:那对你来说备考期间有什么困难吗?其实还挺多的。一个是日语问题，在文书方面如何去表达自己的作品，这一块儿还挺困难的。 还有一个是问题是产品专业很多实物在日本这边没法弄。只能拜托国内的一些厂商啊，或者 说就是有一些国内有的作品还要寄过来，但像当时又有一个家具作品，太大了就寄不过来，只好退而求其次，在日本这边自己又做了一个大概6:1尺寸大小的模型。其它困难的话，应该是在作品集排版方面吧。因为自己是产品设计的嘛，可能对于平面那一块儿一直没对自己有那么高的要求，怎么选纸啊怎么设计啊之类的，这一些其实就是还挺困惑的，有一段时间。
名美:那后来排版的问题是怎么解决的呢? 问了很多老师意见，结合了很多不同老师的建议，然后也在网上自己找了一些样式后决定了。
名美:说说KMD考试方式吧，KMD面试的时候是英文吗?KMD的话就是把要交的一些文字材料都提交上去，算一试。如果他给你通过了， 你才有机会去面试进行二试。我报的是英语，九月份的话是那个英语面试，然后四月份开学 的话是日语面试。
庆应义塾大学 KMD校区
KDM官网 有兴趣的同学可以看一下 https://www.kmd.keio.ac.jp/ja/
合格大学:庆应义塾大学
专功:慶應メディアデザイン(简称: KMD)
赴日时间:2018年11月
备考时间:一年零3个月 (9月入学)
名美:听起来还是挺文科的，感觉还是差的蛮多的。也没有，就是看自己个人的研究方向了。像我打算做那种过敏人群的研究，可能会牵扯到一些材料或者科技类型技术之类的一些东西。因为每个教授的研究组都不一样，到时候看你注重于哪个方向了。
名美:原来是这样啊，你们学校开始登校了吗?还是仍旧是网上授课呢? 还在zoom网课。
名美:看来大部分学校也还是在线上授课啊。话说，同学是什么时候来的日本呢?刚来的时 候日语怎样呀?我记得你是海外的大学吧。对的，我在澳大利亚上的大学。2018年的11月份来的日本，我比其他同学晚来了 一个月。那个时候大概日语水平在N4到N3之间吧。
名美:我很好奇，你原本就已经在海外了。为什么没有考虑留在澳大利亚继续读书，而是选 择了再来一个新的国家呢。一个是喜欢日本无印良品的那种风格。还有一个主要是因为感觉亚洲人的审美跟澳 大利亚大洋洲那边的相差还是挺大的。在澳大利亚的时候，可能我自己比较中意的设计但老 师不太喜欢，而我的备选案反而比较对老师的胃口。
潘同学
名美:你觉得考KMD需要注意些什么呢? 反应力吧。我觉得面试的时候问题比较多比较杂，可能需要你很快的反应过来，然后去回答这些问题。
名美:介绍一下你的教授吧。KMD有点特殊，是入学后在第一个星期听了教授们的公开课以后再选教授的。我 们这个学期分为三个志愿，要你填写第一志愿第二志愿第三志愿，现在结果还没出来，但是不出意外的话，应该是第一志愿的教授。我选的教授是山岡。他是今年上半年的时候来我们学校的新任教授，也是我们学校里面最年 轻的一个教授。为人的话挺亲和，就是亲和力挺好的，经常跟我们说大家都差不多大，可以一起讨论一起研究。研究方向的话，他比较喜欢探索材料，开发或者探寻一些新的材料啊什么的。其他的话就有点技术性，像是一些关于传感器的一些研究啊，一些之类这方面的。
世界瞩目的KMD开发的尾巴机器人
名美:听你说大学时代学的很杂，大学时代也是学产品设计的吗?我之前在澳大利亚读的专业叫integrated product design，翻过来的话比较接近统 和产品设计吧，比较综合一些。会涉及到设计方法的研究，设计思想，产品设计，有的时候 会去做一些内部结构啊，智能设计编程啊之类的，就其实还挺杂的。
名美:刚来日本的时候手里有几件作品呢。刚来日本的时候有四个设计，但没有怎么完善它。因为我当时赶作品集赶的还挺急的，就没有好好去排版。
名美:你的备考时间大概有多久啊?是你来了日本之后就开始准备考试了吗?一开始刚来的时候可能玩了一两个月吧。后来开始先准备的日语，赶紧把N2考下来，作品集的话在之后完成的比较多一些。备考期间就感觉作品集修改的细节还是挺多的，陆陆续续改了很多很多，总体来说就一直比较紧张。之前也考了不少美院的学校，一直考到最后，总体来讲也是很焦虑的。
名美:那你去年有参加其他学校的考试吗?多摩可以英文入试你是参加的英文入试吗?考了多摩，可能作品集完善的不够吧，没能合格。其他学校的话也陆陆续续很多状况出现，可能本命年考学真的有点太狠吧。其中有个首都大学东京，有个教授对我挺感兴趣的，但这个学校要用一个托福或者雅思的英语成绩。我虽然是在英文国家上学，但没有英文成绩证书，当时时间也来不及了，当时也很可惜，没能报考。
无印良品 电水壶
无印良品 家电
山岡潤一 Junichi Yamaoka
名美:这个山岡教授好年轻好厉害呀。对的，他挺厉害的，好像同时担任东京大学那边的研究员。因为他今年四月份才开始正式带学生，据说他之前一共招了九个学生，然后帮里面三四个学生都拉到了赞助。
名美:最后一个问题是希望你能给现在的考生一些建议，比如考KMD需要注意些什么啊之类的，什么都可以。报考过程中最重要的还是研究方向吧。
KMD的话感觉就是需要对社会有影响的，一个是科技方面的，也可以是对于一个生活方面创新性的，最好还能涉及社会问题的方向作为研究对象比较好一点。在面试的时候，要注意逻辑性跟条理性，就是回答问题的时候要注重自己的逻辑得清晰，反应速度要稍微快一点。其实教授他们的研究区域都非常的广，如果单只看资料的话只能获取一些有效信息，不是特别多，所以建议一定跟教授见个面，大家聊一下。KMD的教授都挺健谈的，不会很严肃， 多谈一下比较好。
名美:确实。和教授实际见了才能创造一个更好的了解彼此的机会。希望能有更多的同学考 入KMD做你的学弟学妹呀。希望大家都加油!
名美：也就是说，武藏野是你考的第一个学校呀。对，正经考试只考过这一次。但是我后面准备了很多所一般一点的学校，因为把一般的学校 放在前面也不现实嘛，就算一般的考上了也还会想着要再冲一下好学校，不如直接把好学校 当作第一所去试试。
名美：考试前有参加过学校的面谈吗?武藏野我考的是中原老师嘛。跟中原老师一共面对面相谈了一次，网上相谈了两次，邮件大 概发了三四次。在考试前和教授做过很多的交流，跟东造的老师日大的老师和大阪艺的老师 也都聊过。但参加考试这是第一次。
名美：也是默默地做了很多努力呢，武藏野是你的第一志愿吗?后面还考其他学校吗? 是第一志愿。后面应该就不考了，准备入学了。
名美：看来老师应该是在暗示你，要好好学习日语以后上学日语很重要!A日程就能合格真是恭喜。你。同学是什么时候来的日本呢?来的时候日语水平如何呀?
我是去年七月份来的日本。 刚来日本的时候，N2都还没考出来呢，就应该是N2不到的实力吧。我本科也是产品专业 的，在作品方面的话，我之前在国内也有所准备，所以说基本上作品已经基本完成的状态，就是还没有排版。
名美：所以其实已经早早的就准备好了来留学是吧，那你是什么时候决定来日本的呢?那么多国家 怎样定的日本呢?首先是大学本科阶段学习的过程中，接触到日本这边的设计也很喜欢这边的设计。其次因为 来日本旅游过，也比较喜欢这个国家给我的感觉，所以说最后选择了日本。
名美：从去年七月到现在，整个备考期间，都付出了哪些准备及努力呢?其实也说不上具体有特意做哪些准备，因为我刚来的时候大概了解了一下日本的考试情况。 我感觉其实考好的学校是很难的，很有可能考不上很好的学校，所以我给自己定了很多所学 校我都去试，也跟很多老师去谈，给自己多留一些退路，多留一些保底学校。 日语方面就是正常在学，作品方面的话其实就是在最后考试递交材料之前把东西都做出来， 也就是正常的准备工作。
名美：去年有参加考试吗?去年没有参加考试，因为去年我来的时候还没有日语成绩，所以说考不了。我去年七月那个 时候参加了一次日语考试，没合格N2，所以说当时就没有日语成绩，就没有办法考。
名美：介绍一下你考试时带的作品程度吧。我一共有三件主作品和九件小作品，然后三件主作品里面的两件主作品是有实物模型的。因为我的作品是系列的，所以总共的实物模型大概是在四五个吧。完成度上，三个主作品比较完整，完成度比较高，九个小作品的话就是以作业为主的。
名美：当天去考试不是提前先交作品嘛，大家能互相看到其他人的作品，你这个作品的量算多的吧。当天是只能看到实物模型的量，我感觉我的作品应该已经是数量最多的了。但是我有的东西比较小嘛，所以说也还好。
名美：多次和教授面谈和联络中，研究方向上有得到教授的帮助吗?备考过程中我有修改过一次题目，就是完全不一样的东西。我第一次提交的那个题目，第一次面谈的时候感觉教授并不是很感兴趣。后面我跟他发邮件的时候，他也没有回我。之后我就改了另一个题目，改完题目以后他回我邮件了。并且给了我一些细节上的小建议。
名美：你觉得考试当天应该注意些什么呢?我觉得当天还是注意灵活回答老师问的问题吧。很多问答其实可以提前自己好好准备，再提前一天带好所有可能会用到的东西，这样子我觉得就可以了。
名美：请给其他同学一些备考上的建议吧。我的建议可能就是心态要放正吧。不要非某所学校不考，尽可能的多去做准备，这样子的话你自己心态也会好一点，不会害怕说没书读什么的。趁早的做心理建设，不要说我自己一定要读武藏野多摩，认真做好一切准 备，自然会有很好的结果。
中原 俊三郎
工芸工業デザイン学科 インダストリアルデザイン
名美：整个备考期间是否遇到了困难呢?对我而言，最大的困难就是日语。因为我感觉我的日语水平比起别人而言就是比较差，所以说基本上在准备完作品以后，我所有的时间都在准备日语和面试。包括我之前跟老师相谈的时候，我问老师对我的作品或研究计划有什么建议，老师说如果说建议的话，就是建议你多学日语。所以说我觉得我最大的困难就是日语吧，就一点点按部就班学习。
名美：现在日语大概是个什么样子呀?除了正常的日语学习，你有没有什么自己的学习方法呢?现在的日语就是我感觉正常交流，可能还不是那么自由吧。还是需要学习，入学前的接下来半年还是要一直学日语。学习方法的话，我也没有什么特别的方法，除了基本的学习就是看 一些日本的影视作品之类的吧。
名美:恭喜你合格武藏野美术大学，现在心情如何呢? 比较激动，其实有点难以置信，我感觉最后还是运气比较好吧。
名美:考试当天出来的时候，想到自己会合格了吗?考试出来以后我觉得好像合格不了。因为当时老师问了我一个问题，他说你觉得自己日语怎么样?我就在想可能是当时的日语发 挥不太好，然后我就说不是特别擅长吧，可能还需要学习。但是我回头想了想，好像这就是 我的中国人思维吧，觉得应该谦虚一点，但其实应该要跟老师说，之后还会努力的，我以后一定要拼命学什么的。
合格大学:武藏野美术大学
专攻:产品设计
赴日时间:2019年7月
备考时间:两年
叶同学最近在看的日剧 <这个语速是着实有点快..>
叶同学
名美:实际去考试的时候大概有几套作品呢，去考试的时候都带了些什么呀?我带了三个作品的作品集去的，因为我没有做模型所以就没有带模型。
名美:可以挑选一件考试作品来和我们分享一下吗?那我就说一下这个。这本来是我老师让我参赛用的一个作品。后来因为多花了点儿时间，结果没有来得及参赛，就把它放进作品集里了。
名美:那同学给我们讲一下这件作品吧。这个就是设计的未来，大概2080年的时候，城市由于海平面上升导致的一些土地变成了海洋的部分，因此需要在楼的上面或者是楼之间设计一些平台，用来生活和出行。我本身就对屋顶的绿化比较有兴趣，所以就选择了这种方式，设计了屋顶的绿化和房屋之间的连通的路线，这种就像最后一张图的那种印象的感觉。
名美:能顺利合格，自己和他人相比优势是什么呢?千叶大的话，因为往年都是十月和四月入学一起考。只有我考的这一次，是因为疫情导致四月和十月分开考的。日本学生一般都是考四月入学，所以我考十月入学的时候，考生只有一个日本人，其他的都是中国留学生。
一是因为千叶这次招的人特别，另外可能就是因为都是中国人，面试的时候日语表达比较清楚的话，可能会比较有优势吧。农大的话，我是在考试前和教授约过线上面谈。我感觉跟他面谈的时候就能感觉到他想不想收了，所以后来考试的时候流程也相对简单，应该还是教授自己的想法比较重要吧。
名美:同学在备考的这半年多时间里，有没有遇到过什么困难呢?我觉得挑学校和挑专业，联系教授，这些其实是最麻烦最困难的。尤其是疫情的关系，很多学校说明会什么的都取消了。你就只能通过邮件的方式来联系教 授，但是有很多学校如果教授不同意的话，你也不能考的。
考千叶大的时候，当时给教授发邮件后一直很长时间都没有收到回复，最后到出愿开始的时 候才联系到教授的。
名美:那对于联系教授这个环节，作为过来人同学有没有什么建议啊?这个我觉得是早一点比较好。但我当时联系的也挺早的，他如果是真的没看见，就也没有别的办法。如果有认识的学长学 姐的话，可以拜托他们帮你提醒一下教授，但基本上还是得看运气吧。如果实在是特别急的情况下，还可以跟教务说一下，教务老师一般会帮忙联系教授催一下的。
名美:对了，关于千叶大学我一直以来有个困惑。我记得千叶大好像是没有要求英语成绩分数的，但是他要你提交英语成绩，那这个成绩大概多少分左右合适呢?我考上以后听同学说，千叶大的每个教授的要求会不太一样。有的教授他会要求英语比较高，有的教授的话就不要特别高的也可以。
张同学的未来设计的作品
名美:同学一开始考了哪两所学校呀?明治和早大。明治我报的那个专业选的不太对口，所以没有合格。后来6月份的时候先考了早大，后来才考的千叶大和东京农业大学。
名美:建筑专业是不是都需要英语成绩呀? 有用英语成绩的，我的英语是我在国内的时候考的托福。
名美:关于专业，同学没出国前知道国内的园林到了日本会变成两个专业吗?其实这个我觉得就是要看你是想要学植物方面还是设计方面的。因为我是想学设计方面的，所以就考了景观设计方向。当时明治大学，我报的那个专业叫什么都市环境，我当时以为是景观，后来去考的时候才发现是建筑环境材料方面的。
最终入学:千叶大学
千叶大学
https://www.chiba-u.ac.jp/
合格大学:
千叶大学
东京农业大学
入学:千叶大学
专攻:景观
赴日时间:2019年7月
备考时间:一年
名美:千叶大和农大是不是都要考笔试呀?八选五五选三的力学啊建筑史什么的那些。对的。农业大学因为疫情改成线上了，但是他问的那些问题还是以前笔试的那些问题。其实就考试内容来说，东京农业大学的那个比较难，虽然说是用口述来回答问题，但是每一个人的考试 时间只有45分钟，特别煎熬。
名美:哇~那同学的日语是真的好，听说今年东大跟早大都改成笔试口述了，很多留学生都傻了。其实我考的时候感觉考试时间特别短。如果光看那个考试的话，很难区分出每个人怎么样。所以我觉得他应该是根据出身学校和一些英语成绩啊什么的，来选的学生的吧。
名美:作为过来人，请给现在的备考生一些建议吧。因为疫情嘛，感觉接下来可能还是以线上的考试为主。那这种考试就全靠口述来表达，所以我觉得考试之前得把要讲的内容自己搞得清楚些。等老师问的时候你能比较流畅的回答出来了，这个是比较重要的。
还有就是一开始选学校专业和教授的时候，一定要看清楚。不要研究的不仔细到时候选错了，就像我第一次一样，很浪费时间。
名美:感谢同学~希望同学给的建议能帮助上今年参加考试的同学们~
名美:如果想知道这个，还是提前联系教授探探口风比较好对吧。
当时教授回邮件给我的时候，他就让我把日语证书和英语成绩发给他看。看完他也没有说什么，只是同意我去考试。
名美:同学可以给我们介绍一下你的教授么。我的教授是池边老师。其实我只有考试的那次见过她，后面我们就一直上网课来着，然后也没怎么去过学校。但是我的教授，好像是二三年就退休了，所以不知道以后还会不会再收学生了。
名美:日本这边专业分类还挺多和国内有出入的。同学可以讲一下在国内读园林专业的同学 来日本后应该怎么选择专业吗?我在国内上大学的时候，其实我们到最后做毕业设计的时候就是有两个方向的。你可以做植物方面的研究，也可以做设计方面的。但是大学的时候分的不是很清楚，都会在一起。日本这边分的很清楚，设计的话就是景观方向，植物的话就是农学方面 。
池邊 このみ
園芸学研究院 ランドスケープ・経済学講座
http://www.h.chiba-u.jp/academics/staff/ikebe_k.html
名美:同学是什么时候来的日本呢?刚来的时候日语大概什么水平呢? 我是19年七月份来的日本，当时已经考过N1了。
名美:赴日前就过了N1，实际来日本后交流顺畅吗? 刚来的时候可能有点儿不太习惯，但过了大概一个月左右生活上的对话就没什么问题了。
名美:是什么时候开始学习日语的呢?很早就开始准备来日本留学了吗?我大学时就开始学日语，当时是因为兴趣，寒假暑假的时候去学一下。后来大三左右的时候 有了想要留学的想法。本来是打算在国内直接申请研究生。当时在国内找了一个留学机构，直接申请研究生的那种。提交的作品就是把我大学里的一些作业，还有毕业设计整理了一下。后来我感觉我找的那个机构不是特别靠谱，所以就不想耽误时间，赶紧过来读语言学校了。
名美:也就是说修士的考试作品都是过来现做吗?整个备考时间大概有多久呀? 我是七月份过来的。大概是七月底就开始上课了，到19年年底就差不多都已经做好了。
名美:同学效率好高啊。在短短半年里的备考状态如何呢?一开始我上课上的挺频繁的，老师也一直督促着，所以前一段状态比较好，进度也比较快。年底的那会儿开始疫情，那段时间变得很烦躁。刚开始考的两个学校也都没有合格，那段时间也失落了一段时间。后来整理好情绪继续考试。
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多摩美术大学 平面设计 写真科 研究生
多摩美术大学 平面设计 写真科 修士
2020
2021
2021
2021
2021
新媒体研究科金牌讲师尹雯正
2022年度
250
含补欠
11
文化ファッション大学院大学
16
合格大学：多摩美术大学
专攻：雕刻
赴日时间：2021年11月
备考时间：2个月
名美：请给现在的备考生提一些建议吧，哪方面都行。王同学：建议的话就是备考的时候就按自己正常的步调准备就可以，要调整好自己的心态，不要很浮躁，很紧张之类的。我觉得最好是有一定作品基础，到日本来之后会轻松很多。
名美：如果说是那种也很想说来了日本马上就考走的同学的话啊，对于这些同学你有什么建议吗？那我的建议就是到了日本之后马上开始先一边准备作品集，一边准备面试稿论文之类的，反正就是尽量节约时间，能一起准备的就一起准备。然后就是面试的时候，各种情况都准备好，因为我面试的时候就是准备的不太充分，我感觉教授提的问题，如果有一点偏的话就会比较难回答。并且要自己提前熟悉教授的风格和教授作品，之前毕业生的作品也可以看一下，方便面试的时候回答一些问题吧。
名美：谢谢你今天跟我们的分享，期待同学更多的作品。
王同学作品
名美：为什么会想要来日本读书？大概什么时候做的这个决定？王同学：因为感觉日本这边艺术气质上跟我的作品比较符合，然后再一个是国内考研内那些考的文化课比较繁琐，比较多，我觉得没有什么必要，应该是更加注重专业这方面。
大概也就是大三下学期决定要来日本留学，也是那个时候开始学的日语。
名美：之前有考虑过去其他国家留学吗？王同学：之前就觉得日本这边的艺术气质比较好，跟我的作品还比较符合。另外个人对日本也比较喜欢，对动漫啊模型啊，这些东西都很喜欢，所以也没考虑过其他国家。
名美：原本的专业是什么？来日本的时候有几件作品？王同学：原本大学本科专业是油画，但也是装置做的比较多。来日本的时候可以放进作品集的大概有四到五件作品。
名美：能顺利合格，你觉得自己和其他考生相比之下的优势是什么呢？王同学：我觉得优势可能在于自己作品的气质和独特性吧。
其实面试的话，我自己感觉面的不是特别好，论文应该也是正常水平吧。作为留学生来说，面试和论文肯定比不过日本人，留学生论文和面试的话应该也没有那种特别好的吧，所以我觉得应该还是作品方面比较出彩吧。
名美：那原本是油画专业，为什么会想要考雕刻专业呢？王同学：我虽然本科是油画，但是我作品本身绝大多数都是做的装置。考雕刻的话比起油画来说更对口一点，也没有说是纯油画转雕刻那种困难的地方，因为我本身作品就是装置。雕塑比油画更适合我一点。
名美：同学备考时间大概有多久呀？好像很短吧。王同学：备考时间的话，按在日本的备考时间来算的话可能就两个月多一点点吧，但是在国内也自己稍微准备了一下作品集。
名美：备考过程中大概是怎么样一个状态呢？因为你们刚好赶上了疫情严重不能来日本嘛，有焦虑和担心什么的吗？王同学：备考的时候其实挺紧张的。
因为我来日本的时间比较短嘛，要在很短的时间之内准备面试，准备论文，还有作品集这些。因为我国内作品比较多嘛，然后其实就作品集这一方面，也不用特别担心，就是论文和面试让我比较紧张。
备考状态的话就还是比较忙碌。白天做了作品之后，晚上回去要看面试稿，然后写面试稿写论文之类的，时间很紧张。
名美：考试时有几件作品呢？考试时日语能力大概什么水平？王同学：最后考试的时候是有六件作品，加上一些习作。日语水平的话，可能虽然考过了N1，但是感觉口语方面还是很薄弱。
名美：同学选一件作品给我们介绍一下吧。王同学：这件作品是我在来日本之后做的，它里面的主体就是中间这些排成阵列的水平仪。这些悬挂的水平仪，上面安装有两个磁体，并且这些水平仪的磁铁磁极全部是相同的。当一个水平仪波动的时候，里面其他的水平仪也会在这种磁力排斥下所带动，当一个水平仪旋转的时候也会带动里面所有的水平仪一起旋转。
这个作品的主题是我比较感兴趣的一类群体。心理学主题也是我从本科的时候一直延续到现在的一个作品做题。这件作品通过水平仪来表现在社会当中的个体，然后这种不受控制地旋转来用来表达在群体当中个体受到群体的影响。就是当社会中的个体组成群体的时候，会不自觉地受到群体的影响，从而丧失自己个体的独立意识。
名美：这么短的时间里面，紧锣密鼓，你是怎么缓解自己这些压力的呢。王同学：关于压力的话，也没有什么特别好的办法，就只能学会抗压吧。
我觉得就还是自己能不能顶住这种压力，也没有什么特别好的缓解压力的方法，就打打游戏之类的。
名美：备考期间有没有遇到什么困难？是如何解决的？王同学：最大的困难可能是就是作品集的排版了，因为自己不会用那些排版软件什么的，最后是私塾的老师手把手教我弄好的。
那种比较小一点的困难，就像生活上面的一些。什么出院手续啊之类的东西啊，因为出院手续比较繁琐，就是老师四处带着一步一步这样寄出去的。
名美：整个备考过程中对自己影响最大的选择或者事情是什么呢？王同学：影响最大的选择应该就是从油画转雕刻。
因为我来之前不知道日本的油画到底是偏向综合一点还是偏向纯油画一点，到了日本老师看了我的作品之后，建议就是考雕塑。我自己也觉得可能雕塑更适合我现在的作品，就选择了雕塑。
名美：什么时候来的日本？刚来的时候日语水平如何？王同学：我是去年的11月来的日本，刚来的时候日语水平还行吧。可以正常交流，但我感觉也不是很好。
名美：有n1或者n2吗？王同学：我刚来日本的时候没有证书。到日本之后考了一次，N1过了。
名美：什么时候开始学习的日语呢？王同学：我是从大三下学期开始学的日语。
合格大学：多摩美术大学
专攻：雕刻
赴日时间：2021年11月
备考时间：2个月
名美：在我看来你是一个对自己很有要求的人。就是你不仅仅是在考试，也是同时在探求自己真正想要做的东西和想表达的方式。这期间是否觉得痛苦或者迷茫呢。常同学：太痛苦了。我现在感觉学艺术就是苦修。
老实说，抛去考试的话，我好多问题可能到现在都没解决。但是我觉得正常，我觉得这东西就是可能要做很久很久的事情，但是这段时间其实我还是比较以考试为主吧。我除了不在画室 ，我在路上或者家里我就想很多，但是也不是那么容易能想通。一般我都找专业老师聊聊，考试嘛，相信老师是没有错的。
名美：同学备考期间有没有遇到什么困难？是如何解决的？常同学：困难太多了，每天都有新的问题。大到自己研究题目的问题 ，小到我喷枪喷出来的线粗细，颗粒大小。其实都不好解决，这种时候我都是先和老师沟通，然后自己查下资料。
遇到的最大的困难就是时间问题，因为感觉可以给我备考的时间比较短，画画又是一个比较需要耗时间的东西。我想换到上午上语言学校，下午画画，这个没解决，到最后都不给我换，所以我感觉这个时间安排上还是比较重要的。
名美：整个备考过程中对自己影响最大的选择或者事情是什么？常同学：我印象中不太有这种事情，我算是比较顺利的，每天也都很充实。因为我基本上遇到什么事都会和老师商量，所以感觉也都不是什么大事。要非要说什么事影响最大，那应该就是换专业了吧。换成纯艺还是比较难的，就经常有股力气没处用的感觉，想努力都不知道要干啥的感觉，他不像别的专业，你坐那背书就行，我这种大学没学过的，幸亏遇到了有耐心的老师帮我解决问题。
京都市立芸術大学
合格大学：京都市立艺术大学
专攻：油画
赴日时间：2019年10月
备考时间：一年
常同学作品-「the people of snake」
常同学作品「僕の一ヶ月」
常同学作品-「オーケー」
名美：学校确实挺不错的，还很难考呢。那最后能给现在的备考生一些建议吗？常同学：遇到问题不要闷，一定要和老师商量。考试的时候别紧张，玩一样最好了。我当时考试就脑袋磕到床了，duang的一声老师们笑的够呛，我选的那个教授我觉得没准就因为这个让我合格了。尽量做好准备，放轻松就好了。
名美：那谢谢你今天的分享，很期待你今后的作品。
常同学作品-「待ち合わせ」
名美：同学是什么时候来的日本的呢？刚来的时候日语水平如何？常同学：我是19年10月来的日本，就是毕业之后三个月来的。刚来的时候日语就会在便利店买东西，剩下啥也听不懂的程度。
名美：为什么会想要来日本读书呢？大概什么时候做的这个决定呢？常同学：主要是因为在大学里学的比较迷茫，感觉没学到什么有用的东西，就想出国看看国外是怎么样的。选择来日本是因为个人特别讨厌背英文单词，觉得字母的这个排列和随机的一样很枯燥，最后就想那就去日本吧。在大二的下半学期就开始准备学日语了。
名美：同学原本的专业是什么呀？来日本的时候手里有几件作品呢？常同学：大学学的是视觉传达。刚来的时候在国内的作品集机构做了两个半成品的东西，因为是我自己突然决定直接来日本读语言，所以就做了一半，在国内机构退了一部分钱。
最终入学:京都市立艺术大学
名美：能顺利合格，你觉得自己和其他考生相比，优势是什么？常同学：说实话，我真没觉得我谦虚。理性一点说，现实一点说，我觉得除非是那种非常厉害的，在国内大学就已经在做了很长时间的这种人能稍微把握大一点，其他像我这样的，运气占大部分吧。
我觉得我和很多同学都差不多，非要说我认为我的优势，我觉得是我的”胆小”。我对考试有很大的敬畏之心，我真的是不敢怠慢，特别小心。这是我个人认为唯一的区别吧，当然也不是只有我，就相对来说，我比较重视考试。
名美：没能参加多摩武藏野的考试，你觉得遗憾吗？（同学因为疫情的原因后期没有参加其他考试）常同学：遗憾倒不至于，我本来也不是带着这样的目标来的。主要还是作品做不出来了，我觉得我这个学校也不差，在哪做都是做，学费还便宜很多，所以后来我就不想这个了。
名美：所以当初是打算在国内直考的吗？常同学：对。我是想在国内直接考研究生的。所以在国内找了个机构准备这个事情，但是后来一方面作品没做出来，另一方面我自己感觉好像来直接考比较好。
我那时候在网上查去日本留学，基本上都说要么语言学校，要么在国内考研究生再升修士，现在看来我感觉美术生还是直接来读语言再考比较好。
名美：同学备考时间大概有多久？备考期间状态如何呢？常同学：我备考时间还是蛮短的，主要是因为去年的疫情，在家里网课了。其实油画我是从来没接触过的，就高中学过基础的水粉，所以在家里效率也不是特别的高，基本上就是没什么东西出来。后来还是改成线下之后才开始做一些尝试的东西，所以时间还是挺短的。开始能画画之后因为每天都挺着急，就是找不到比较好的方法，所以我基本上除了上课剩下时间都来画室。
常同学
名美：能不能选一件考试作品，给我们介绍一下这件作品呢？常同学：这个是考试前几天画的，那时候有点来不及多想了，所以就把自己想要的感觉优先了。我想画出那种比较贱贱的，比较卑微的小人，这就是我主题想表达的其中一个吧。那个巨大的人就像有一个什么东西，让人们怎么也无法抗拒，就好像控制着人们一样，一种无形的或是体制的或是其他的东西什么的。人们就毫无反抗的力量也没有反抗的想法。就大概是这样一个感觉。
名美：那从视传转到造型，你觉得转对了吗？造型里什么东西比较吸引你？常同学：这是一个比较现实的问题，没有对不对的，转纯艺的话好考一点。我这种出身这种水平考设计太难了，但是转了之后其实也是比较需要自己摸索的，相对来说考试简单点。但是有时候又在想不知道以后自己要干什么。我其实是很现实的想这些问题的，当然我自己也是对于设计而言喜欢艺术多一些，我觉得做这种事情很有意思，不枯燥，可以保持思考，我很喜欢这种感觉。
名美：考试时有几件作品？考试时日语能力大概什么水平？常同学：我这个学校因为考的比较早，所以那个时候作品特别少。我考试用的两张作品就是交作品前几天画的，时间还是比较紧的。其实到现在我日语也不是特别好，因为画画真的挺累的，平时也没啥有机会能用到日语，但是我考试的时候没被问什么很难的问题。有一个老师说话我没听懂，就没答上来，不过还好结果上看没有太大影响。
名美：同学很谦虚啊。常同学：其实作品的话，我到最后也没达到自己心目中理想的那种。
但是我觉得正常，我打算上了学之后，继续探索，我觉得这应该是每个在做艺术的人都正在做的事。
合格大学：京都市立艺术大学
专攻：油画
赴日时间：2019年10月
备考时间：一年
名美：那刚来日本的时候日语是什么水平呢？张同学：N4以下吧。来了日本之后才考的等级证书。
名美：同学在国内也经历过考研，能不能跟我们说一下，国内考研和日本考研的区别是什么呢？张同学：我们国内考研，它是需要考政治和英语，也要考数学。这样有一个好处，就是说你知道要准备什么，但是它的坏处就是说大家都知道要准备什么，所以说，是你能否足够努力，能否足够拼，这么一种变化吧。我可能就是没那么拼啊，所以说折戟而归。
但是日本考研呢，它相对来说比较自由一些，可能每个学校的标准也不一样，教授们的口味也不一样，这可能就更加考验专业的能力吧。但是它有个坏处，就是直到我参加考试之前，我都不知道我准备的这些东西是否是有效的，可能大家脑子里头乱糟糟的就去考试了，考完了以后脑子里头乱糟糟的就回来了。这个过程非常的神奇，非常的奇妙。
名美：除了有目的的努力以外，还有点以作品会友，惺惺相惜的欣赏吧？你自己经历下来觉得什么样儿的同学比较适合来日本读研呢？（大学院）张同学：我觉得是你真心喜欢创作，并且把自己的创作当作宝一样去经营的这么一种人吧。可能是比较适合来日本学习的，就是不能抱有太强的功利心吧。
名美：你的备考时间大概有多久呢？张同学：可能不到一年的时间。
名美：备考期间有没有遇到过什么困难呀？张同学：有的，我到了日本才知道要写研究计划书，就非常的头疼。
这个不得不感谢我的专业老师，在老师的敦促之下，我终于完成了这个研究计划书。我其实一开始是不知道有这个东西，也是广泛的试错到最后终于出来了一稿。
其实我之前没有整理自己创作思路的这个习惯，因为我是直觉上知道要做这件事情，要做这个创作，这个创作的感觉也是对的。但是一系列创作下来之后，我才会发现，他可能就是止步于此了，就是说我这张画儿想要做这件事情。但可能做到30%，就没有再继续深究下去了，就停留在当时的那个表面上了，但是经过了研究计划书的整理，我把自己的思路，总结出来梳理出来之后，其实对我的创作是非常有帮助的。
名美：到最后考试，你的作品集里完成了几套作品呢？还有日语能力大概是怎样的呢？张同学：这个我没数过，可能有40多张画吧。考试的时候带了两张作品，一张大的是我和我父亲的一张画儿，小的是我画的我的祖父坐在之前住的屋子里头的一张画。
考试时的日语能力也就是N2上下吧。其实比较勉强，小论文也写的抓耳挠腮的。整个考试的感觉，其实并没有觉得那么顺利。
名美：确实。日本是个很多元化的国家，包容度也很强，既保留了本国的特色也在不停吸收着其他国家优秀的地方。那你的专业和日语都是什么时间开始准备的呢？张同学：我当时大学毕业的时候，参加了考研，结果考研失败，然后就想出国留学。
当时是一边工作，然后一边晚上去画很多的画。那个时间的创作，是比较随便的一种创作状态吧，就是说想画什么就画什么的状态。虽然说量可能有一些量吧，但是就是那些作品，后来考试的时候也并没有用的上，但是我很感激那段时光，他能让我去安下心来去画画。
真正意义上的开始学日语，可能是我来到日本之后才开始的。在国内的时候，我可能只能到达这个こんにちは啊，すみません啊这种非常非常简单的日语水平，来到日本之后才开始真正的日语学习的。
指导老师为张同学整理作品
名美：同学可以先做一个简单的自我介绍吗？张同学：我是山西大同人，今年26岁。
毕业于苏州大学的视觉传达设计。因为自己喜欢画油画，所以大学院选择了油画这个专业。
名美：我听老师们讲过你留学的故事，好像是家里不是很支持？所以很好奇你为什么会选择来日本留学呢？张同学：我的父母其实也是支持我来日本留学的，但是他们不太支持我转专业，就是转到油画专业。
我来日本留学，其实有两个原因吧。一个是这个比较现实一点的原因，就是说日本留学稍微便宜一点。另外一个原因呢，就是日本这个国家，或者说这个民族对我来说，它很神奇，很有魅力。它和其他的国家都不一样，它是一个充满矛盾体的国家，无论在艺术上还是设计上，它把所谓的矛盾会处理的非常的好。
日本的艺术和设计，对我来说都充满了魅力，他可以既新潮又充满了传统的那种美感记记。同时，包容性又非常的强，你既可以看到充满激情的视觉，你同时又可以看到非常安静，非常寂静的那种充满禅意的视觉。文化上既能看到美国的影响又能看到受到我们中国的影响，还受到各种国家的影响，最关键的是它还有自己国家的这种底蕴在，所以说他真的是一个对我来说充满魅力的国家。
所以说我选择了来日本去学习。
张同学作品
合格大学：武藏野美术大学
专攻：油画
赴日时间：2020年11月
备考时间：一年
名美：最后想你给之后的同学们一些备考建议。张同学：我觉得一定要有自信，就是把真实的自己拿出来。还有一个就是，我其实并不敢在老师们面前妄谈学日语的经验，但是我觉得就以我的经验，多用一下这个日语会比较好。因为结合我学了那么长时间的英语的经验和学日语的经验，只有在某个特定的时刻，你打破尴尬，硬着头皮把它说出来，硬着头皮把它使用出来的时候那一刻，我才能够真正的掌握了某个单词，或者是某个语法。所以说我们不要害羞，勇敢的去说日语，这个我觉得蛮重要的。
还有一个就是尽量早早的去做准备。我这个人就是拖延症，甚至有的学校报名出愿，我都没来得及，还是建议同学们尽量稍微赶早一点儿。
另外我觉得其实大家都在渲染这个紧张的气氛，紧张的环境。觉得考一个学校多难多难，这个武藏野呀，多摩呀，东艺大啊就像登天一样的难。其实这种自我暗示是很不好的，大家也没有必要去内卷，其实我们看那个录取比例也知道啊，其实也没那么难考嘛，加油努力肯定可以的。
名美：能否介绍一下你的这件作品呢？张同学：这张画其实画的就是我和我的父亲，但是我想把父亲画成和我一样的年纪。父亲是在可能比我大一点儿的时候有了我，我想去考虑他当时的那个心境。因为我和我父亲真的非常非常的像，不是长得像，就是这个脾气呀各种方面，都很像。我们两个人就好像一个人一样，就是说，他可能是中年的我而我是青年的他这种感觉。我把我俩放在故乡的风景里。
我想表达的就是，我和我父亲的状态。不是某时某刻的状态，而是我们两个人的生命，我们两个人的命运的一种状态。有的人说人生可能就是漫长的一种离别，我也是这么想的。就是我们之间，无论是我和父亲，还是我和家人，还是我和朋友，其实从一开始都是走向慢慢的离别的。那么我想把这种状态，这种超越时空的这种状态去保留在这张画里头。作品里的我眼含热泪看着我的父亲，看着他涓涓流过的这半生，充满着非常复杂的情怀。
因为中国的父子关系非常奇妙。尤其是儿子，儿子和父亲之间他们既是敌，又是友。你一直想超越你的父亲，然后父亲又不想让你去超越；但是反过来，你又不想去超越你的父亲，因为父亲在你心中又是一个英雄一样的存在，父亲又渴望着儿子去超越他。一种非常复杂的关系，非常有矛盾性的一种关系。中国的父子关系和中国的家庭关系是一个非常丰富的内容，值得我去好好的想，好好的画。
名美：那你觉得和其他考生比能顺利合格你的优势是什么呢？张同学：不能说是优势吧。只能说可能是稍微有一些不同点在于，在我之前的人生中，可能做了很多所谓的“无用功”，去看过很多书，有过很多积累。
还有一个就是，我真心的喜欢我的作品，我真心的想完成我的创作，我对我的创作有着很高的期待。我把画画当做一个老朋友吧，就是我在寂寞的时候总能向她去倾诉。这是一种比较私人的一种关系，所以可能我没有去迎合教授或者是学校的风格，因为我知道其实教授也明白，你在做所谓的迎合，我觉得他们也应该不会太喜欢吧。
我一直抱着一个如果老师不选我，可能并不代表着这场考试的失败，他可能就是代表着我们之间不合适，或者是他有他的想法，我有我的想法，是这样的。我并不是为了考试在做我的创作。
名美：所以可能是一个是至今为止的积累，一个是对绘画这件事的热爱，而不是功利的想要一种结果，对吧。张同学：对，这个其实也是，之前一直困惑我的一个问题。之前在画室和朋友们见面的时候，大家都会讨论教授啊，说这个教授什么什么风格那个谁谁谁又是什么什么风格。搞得我就挺迷茫的当时。
合格大学：武藏野美术大学
专攻：油画
赴日时间：2020年11月
备考时间：一年
名美：那实际学习下来你觉得日语好学吗？和英语相比来说的话。余同学：日语入门超简单的，但我感觉日语用起来比较暧昧，到后面其实就很难了。亚洲人嘛，内心都比较感情丰富，日语的表达就不像英语那么直接，所以我对英语还是本能抗拒。
名美：那你是什么时候决定要来日本留学的呢？余同学：其实来日本留学是个巧合。
之前在大学的时候有个朋友，他突然就想着要去日本留学了。我跟他关系蛮好，他说他想去日本留学的时候，我就想着跟着他一起去看看，就和他一起去了学日语的机构，然后莫名其妙就来了。
名美：那你这个同学他现在在哪儿呢？余同学：他没有来成。后来我来日本之后我们就失联了。
余同学的版画作品—ヨちゃんの思春期
名美：我听下来感觉其实你整个备考过程中目的性没有很强，你觉得你能合格这么好的学校，和这个轻松的状态有关系吗？余同学：我觉得肯定还是有关系的。
学部那边我不太清楚，但是我觉得大学院这边教授寻找的本身是可以跟他能平等交流的学生。所以你如果心态太差了的话，跟教授交谈的时候，就很容易把自己放在一个特别低的位置。交流起来非常不平等不舒服，也可能导致你因为紧张导致发挥失常。
而且我这个人的性格可能就是这样的吧，其实一直都不是很有目的性，我觉得车到山前必有路，做好自己的事情就好了。我从小就一直都是顺其自然，该干嘛就干嘛。心态一直放的比较平和，用一种比较乐观的方式去应对各种各样的事情。
名美：那你整个备考过程中，有没有说对自己最大的影响或者是抉择呢。是不是转专业呢？而且还转了两次？余同学：其实我觉得学艺术的人都是有一些自己想要表达的东西的，其实各种各样的专业区别只在于各种各样的表达手段。转专业可能只是为了找到更适合自己的表达手段吧。
名美：到东艺大考试前，你大概有多少作品呢？以及最后的日语能力大概是个什么水平呢？余同学：大幅的版画大概有十张左右吧，小幅的版画大概有三四十张的样子。有一本作品集外加上一个研究计划书，差不多就这个样子。日语水平大概就是勉强能听懂教授说什么，勉强能跟教授们对话，大概就是这个样子。
名美：那你觉得你能够合格的原因是什么呢？余同学：其实说实话，我并不确定我是怎么样考上的，但我觉得如果教授喜欢你的作品，并且和你这个人也很合得来的话，他很可能就会要你。
所以如果有特别想要考的老师的话，我觉得是有必要去研究一下他的喜好风格跟他日常所看的一些书籍的，我觉得这是蛮重要的。但我没有特地去研究我现在的教授，可能就是运气好正好被我碰上了。所以如果考试的时候并没有特别想要报考的学校的话，那就做自己就行了。做自己最想做的东西，拿出自己觉得最好的一面的去给教授展示，去打动教授，大概就这个感觉。
名美：你备考期间就没有遇到过什么困难吗？或者是说抉择等等，嗯，就是一直一帆风顺吗。余同学：主要的困难就是不知道怎么样跟日本的老师交谈。
每次去跟老师交谈的时候都不知道该怎么搞好，但又想着如果不去的话肯定是不行的。然后就每次都逼着自己去，想着反正这个老师，我有可能这辈子只能见这一面了。我也不怕丢人，直接过去噼里啪啦跟他说一通。我把我的东西介绍完了，问问老师怎么看，喜欢当然最好，不喜欢就算了，大概就是个样子。所以那个时候尽快我日语问题很大，我还是一直逼着自己去跟教授们见面。我感觉困难主要源自于这个。后来算是自己也慢慢克服了。
名美：你总共有合格了两所学校吧？能给我们分别讲一下这两所学校备考和考试的情况吗？余同学：老师在每次时间快到了的时候他就直接提醒我，我就该去面谈去面谈，该参加开放日参加开放日。平常的话就一直都是很正常的状态，开开心心做自己的作品，每天都这样。
考试的话是合格了两所。京都精华大学和东京艺术大学。精华的话是直接过去考了篇小论文，带了一本作品集，大的作品带了四五张去面试。东艺大的话是直接过去考绘画，另外两张带两张大作品提前寄过去，然后和老师面试。
反正备考期间一直都处于比较轻松的状态。到点儿了，老师开始叫我去上闹钟，我到时间就去考试了，考完回来继续接着干自己的事这样。
合格大学：京都精华大学／东京艺术大学
专攻：版画
赴日时间：2020年11月
备考时间：一年
名美：版画学了这么长时间，体验感如何呀？余同学：当时我决定转专业的时间比较晚吧，大概在七月份左右。各大学校的开放日已经开始了，我就选择了一个效率比较快的版——シルクスクリーン就是丝网版。它应该是四大版种里面最晚出现的一个版种，其实他更倾向于工业制作吧。也正是因为这个原因，导致他跟现代艺术的各种各样的形式相融合的很好。但其实我对于版画还是处于一个半吊子的状态，就是按照老师说的话，就是我是野路子，我进大学一定会挨骂。
事实也确实是这样。因为我发现我无法用版画的手段来解决的问题，我可以通过我以前所学的漆画方面的，还有板绘方面的手法去解决问题，确实是会出现意想不到的效果吧，但能用正常的手法还是用正常的手法比较好。
由于我对于版画的传统技法并不是特别了解，所以我一直在做版画跟现代技术相结合的作品。毕竟艺术都是相通的，各种各样的东西都可以互相作为制作作品的手段。
名美：这可能反而成为了你的风格。你的整个备考时间大概有多久呢？状态如何？感觉每天高高兴兴的一下子就考完了似的。余同学：大概一月到五月其实蛮迷茫的。因为专业方向一直定不下来，所以作品啊，还有自己想要研究的方向啊，一直都是没有进度的。五月份进入了造型班，开始有了一点进展，后面大概过了一个多月左右，被推荐到了版画的班上，开心快乐的生活就开始了。
后面就像老师你说的那样，每天都是开开心心来做完东西，然后开开心心走。莫名其妙的就进大学了。
名美：最后想请你给现在的备考生一些建议。余同学：做自己想做的东西，把自己最好的一面展现给教授。只要有机会，不管是不是自己想考的学校，尽量多跟教授去交流，大概就是这样。
名美：很期待你今后的作品。这个思春期的小女孩会慢慢长大，可能会有新的烦恼吧，想必到时候会有新的作品呈现。
名美：我记得你原本是学漆器的吧。为什么会考虑转专业呢。余同学：我大学的专业是漆画，属于纯艺类的。但是漆画它很容易过敏，过敏了以后就不想去教室了，待在宿舍里就是一天，过敏痒的又很烦，就想着要学点什么东西。当时就翻微博，翻到了游戏专业跟插画专业的那种网课，看着好像还挺好玩的，然后就报了自学了。所以大学四年下来，既在学校学了插画，游戏设计方面的学习也一直没有停。
来日本以后，一开始是想学游戏设计专业的，但学着学着就发现，还是有点行不通，觉得还是纯艺更适合我。在大学期间机缘巧合也接触过些版画，版画对比漆画来说又轻松又快乐，心想这种专业哪里去找，就转了版画了。
名美：可以给我们介绍一下你的作品吗。余同学：我的作品其实都是围绕这个小女孩的，是以我青春期的妹妹为原型的。
我通过记录她各种各样的日常，来表现成年人跟青春期的孩子交流的时候，可以尝试寻找一个平衡点。
大人在家里拥有一种重要的家庭地位，他可能会在一些不想要进行交流的情况下，直接使用自己的权利进行打压。孩子的话可能就在受到这种打压的情况下，变得不愿意去和大人交流了。所以我想用这个作品来让大家找到在与家人，朋友，还有亲人之间的关系中属于自己的位置。
这张画表达的是我妹妹跟我妈妈吵架的时候，我妈妈一气之下就把她的手机给摔了。这其实属于妈妈使用了自己的权利，强压我妹妹的一种行为，是一种拒绝对话的体现。我妹妹因为这个手机坏了，觉得自己的心也跟着这个手机一起碎掉了，是一种很直观的表现。
我想让我的作品都是利用幽默的方式比较直观的表现，我想做的是大家都能看得懂的东西。
余同学大学时期的动漫插画作品
名美：同学是什么时间来的日本呢？刚来的时候日语水平如何呢。余同学：我是2020年11月27号来的日本。日语水平的话，大概是在便利店买东西都说话不利索的状态。
名美：为什么会考虑说来日本留学呢？毕竟留学的话有很多国家可以选择。余同学：因为从小就经常看一些关于日本的电视剧、动漫之类的，对这些东西很感兴趣，对日语也没有那么大的抗拒感，所以就决定来日本留学。而且我这辈子最痛恨的东西就是英语了，从小学开始就对英语有阴影。日本人说英语也很差，就莫名有一种认同感，哈哈。
余同学
余同学大学时期的漆器作品
合格大学：京都精华大学／东京艺术大学
专攻：版画
赴日时间：2020年11月
备考时间：一年
最终入学:东京艺术大学
名美：那跟他的面谈对你之后考前准备有什么帮助吗？刘同学：有的，在研究计划书的研究方法的方面，教授给提了不少的意见，教授认为我写的研究方法太宽泛。之前的研究计划书就很空很广，然后就写的不是很落地，面谈之后研究方法的那一部分，就每一个细节, 不同的情况都有考虑。
名美：所以其实考夏露露应该算是阴差阳错的缘分吧。刘同学：是的，特别迷。就是看到名美老师们在群里面发一个让大家约面谈的信息，然后我就想去尝试一下去锻炼一下，就阴差阳错地去约了面谈。
名美：聊一下你这件考试的作品吧。刘同学：其实作品方面我不是很自信，之前有和大阪艺术大学，日本大学，还有东京工艺大学的教授发邮件联系过，因为研究方向的不同, 他们都很委婉的拒绝了我。所以我觉得符合教授的研究方向是最重要。
名美：能顺利合格 觉得自己和其他考生相比 优势是什么？ 刘同学：我感觉我的优势，一方面是运气比较好参加了面谈。另外研究方向和志愿教授一致。A日程面谈（和名美的中期发表同一天），我从名美中期发表之前一个月就开始准备了。但是最后在小论文方面准备稍微不足，所以考试的时候就挺没有把握的。
刘同学作品《未来生殖》
名美：跟日本人说话这件事儿，应该是对于留学生来说，最难的一件事情了。那除了日语以外，在备考期间还有遇到其他什么困难吗？或者做过什么努力？刘同学：我觉得我备考期间的努力就是把老师们布置的作业不仅要做完，而且还要提前的做完。时间是最宝贵的，多准备一天就多了一天的踏实。
我觉得日语方面是我的短板，我就把名美发的160问面试稿全部写好背好, 直到背到有肌肉记忆一般。虽然那160问的面试稿，不会全部被问到，但是给了我很大的一个安全感，给自己一种日语口语我能行的感觉。
名美：同学真的是个努力家。备考期间对自己影响最大的一件事情是什么呢？刘同学：我觉得对我影响最大的是上了名美VIP专业老师的课。
其实最后一个月我有点想放弃武藏野了，和老师上课的时候一直都是线上沟通，但就是莫名有亲切感。上课的时候其实我的状态不是很好，因为我已经处于一个放弃的状态了。但是老师在我原本作品的基础上，不断的指导我修改，我那一个月就没怎么睡觉，在提交作品的最后一天，我终于把映像作品给做出来了。我觉得如果没有遇到这位老师的话，我可能这个作品就来不及了。
名美：那最后去考武藏野的时候你提交了多少件作品呢？刘同学：映像作品提交了一个三分钟左右的。
作品集里面的话是两个装置，一个映像，还有一些大学时候的作品。
名美：终究还是因为你提前有所准备，机会都是留给有准备的人。跟我们聊聊你刚来时的情况吧？日语水平如何？还有手里作品的情况？
刘同学：我刚来日本的时候，日语能力应该是N4左右。不敢一个人出去吃饭，也不敢一个人出去买东西。一来日本就看了很多私塾，感觉名美的环境很好，咨询的老师也很可爱，最后选择了名美。之前的作品的涉及的范围很广，比如视觉传达，装置，VR、AR还有产品等，都有一点涉及。感觉VR作品美观性不足, 但是实用性很强，也有解决问题的一个倾向。
名美：你的日语从N4到后来考试的水平，是怎样成长的呢？刘同学：除了日常的学习以外，名美的老师介绍了一个日本语教室给我们。从十月份开始，和一个老爷爷一起每周一次的聊天。老爷爷特别热情，不停的帮我看研究计划书，教我怎么面试，还帮我修改一些日语的稿子，我就觉得如果不加油, 都有一点辜负他。
刘同学
刘同学作品《生命的探索》
名美：同学给其他同学一些备考的建议吧，哪方面都可以。 刘同学：我感觉美术生可能更敏感更细腻一点，像我的话, 经常在考试期间状态非常不好。
当我心情不好或者压力特别大的时候，我会多出们走一走，多动一动。去超市买个菜，去喝杯奶茶，去公园里逛一逛，去和一些老爷爷老奶奶聊聊天，减少一些胡思乱想的频率，让自己变得更开心一点。
没有事情是绝对办不到的，感觉要失败的时候，也许是成功的曙光在靠近了。
名美：谢谢同学今天的分享，让我再一次感受到哪怕是被幸运之神眷顾也一定是眷顾那些为机会做准备的人。
名美：首先，恭喜同学合格！现在心情如何呢？ 刘同学：我完全没有预料自己会合格，十分的不敢相信。因为我转专业的学生，就特别的没有信心。差不多是最后一个月才把映像作品给做出来。
出成绩的前几天也是十分的紧张，一方面劝自己不要抱任何的希望，一方面又期待自己能够幸运一下，就是那种又紧张又复杂的心情。
名美：面谈的时候没有映像作品那和夏露露的面谈是如何进行的啊？（笑）刘同学：其实很巧。面谈的那一天，刚好就是名美中期发表的那一天。因为专业老师在中期发表之前就一直催我写稿子，背稿子，催我做PPT，我就为了中期发表，把自己的作品全部给总结了一下。和教授面谈的时候，我甚至都不知道他是教授（笑）。我还以为只是和入试科的老师面谈，所以也不是特别的紧张。
名美：哈哈，那你是什么时候知道他是教授的呢？而且他一个欧美人的脸，你就没有觉得奇怪吗？入试科还有外国人在？刘同学：对，真的对自己挺无语的。
因为我当时以为那天参加的是多摩的面谈。我去多摩的官网上找了一下，没有发现有外国的老师，所以我就认为只是和多摩入试科的老师相谈。
在面谈前的十分钟我收到了武藏野美术大学的邮件，我才知道今天原来是和武藏野面谈，根本没来得及去查教授情况什么的。但也是因为我不知道他是教授，才格外的放松，格外的大胆。
刘同学作品《生殖崇拜》
合格大学：武藏野美术大学
专攻：映像学科
备考时间：一年
合格大学：武藏野美术大学
专攻：映像学科
备考时间：一年
名美：对于今年参加的两场考试，你觉得有什么不同吗？以及考完的感受。刘同学：今年感觉面试的过程很顺利，还是感觉我练的比较好吧。
无论教授问出什么问题，我都能用自己的一套模式来回答他，整个感觉都还不错。考精华的时候，因为我离那个教授比较远，中间还有两层挡板，还要现场介绍作品，有时候就会听不清教授说的话，只有那一个感觉有点不太好之外，剩下都感觉还行。
名美：其实你的条件完全可以去更好的学校的。决定去京造（京艺大），你是怎么考虑的呢？刘同学：首先我觉得东艺大和武藏野都是特别好的学校，我也很想去。
但是很重要的一点是在日本考大学院，他不是说只是考一个小论文和作品集的。我觉得他是在各个方面来考量一个学生的综合能力。包括你面试的整个气场，还有你的日语的表达，还有你给教授的感觉，你作品的感觉这些方面都很重要。
能考到京都艺术我也很高兴，因为它也是一所不错的学校。京都那边也挺好的，那边教授和我研究内容也很对口，而且教授都很年轻，年轻化是京造的一个很大的特点，可能会有一些新型的作品形式出现来，我觉得这个还挺重要的。
合格大学：京都精华大学／京都艺术大学
专攻：映像学科
赴日时间：2019年7月
备考时间：一年半
名美：这么说讲师是可以带学生么？刘同学：具体的我也不知道，可能就是讲师也可以带学生？再或者还有一种可能，就是他已经不是讲师是教授了，但是官网信息没有更新。
名美：有可能。那今年也是考同一个教授（高桥）吗？刘同学：对，还是考他。
名美：那你觉得今年比去年考的好的原因是什么呢？刘同学：我觉得应该是作品方面更完善了吧。
我今年考试前又做了两个作品，而且是不同方面的，一个装置作品一个写真作品。虽然不是考写真，但想去多尝试各方面的各种可能性。
还有就是我感觉我在作品集的制作上足够有诚意，面试的时候也比去年发挥的更好一些。总体来说就是各方面更好了吧。
刘同学装置映像作品 - 冰点
刘同学的作品集
名美：介绍一件你的作品吧。刘同学：这个作品叫《冰点》。
这个作品是我看了当时东京现代美术馆的展览「时而河流成为桥梁」这个展看过了之后，它里面的一个冰块的3D打印的模型特别吸引我，觉得特别有意思，之后我觉得冰这个素材可以作为一个元素啊，做成作品。
之后我自己在家制作冰，通过一些简单的模具制作了三块冰，偶然之间在网上看到了3D投影有很奇特的效果，然后决定先用相机拍一些冰的素材，然后用3D投影投出来，之后再用相机拍。在拍摄的过程当中，通过改变相机的快门速度来记录3d投影的频闪现象的过程，就形成了《冰点》这个作品。
高橋耕平 - 接触の運用の往復
映像艺术家 - 高橋耕平
名美：为什么会想到来日本读大学院呢？大概什么时候做的这个决定？刘同学：大概是大学二年级的时候决定来的日本。从那时候开始用每个假期和平时课余的时间学日语。
我英语不太好，在国内考研的话，英语和政治要背的东西很多。大学时期在北京看了好多展，觉得日本的这些现代艺术方面搞的挺好。我大学学的数媒专业，做一些装置之类的，感觉还挺有意思的。
不过我其实一开始来是想拍纪录片的，但跟日本这边的教授交流了一下在日本拍纪录片有点难。资金啊设备啊人啊，需要的东西太多了，我本身也很喜欢装置就定了研究装置方面。
名美：在日本拍片子是挺麻烦的，好像在公共设施拍摄还要先申请许可什么的。所以第一年准备的是记录片的作品吧。刘同学：对，我第一次去考京造（京艺）的时候还是想做纪录片的。
今年看了看研究计划书，感觉有点不太行。那个时候就已经开始在想要不要转装置这件事情了。因为在日本拍的纪录片准备的很仓促，没有在国内做的时候准备的那么完善，时间也很短，就感觉有点麻烦。
最终入学:京都艺术大学
名美：也就是说在又一年的努力下全方面都更完善了吧。那备考过程中你有遇到过什么困难吗？刘同学：我觉得我遇到的困难还挺多的吧。原本一直以来运气也不是很好。
最大的困难应该是刚来的那个阶段里没有办法很快速的去适应这边作品的那种调性吧，应该就是审美和对于好的作品的定义吧，感觉这个还挺模糊的。
到后面就逐渐演变成思考到底什么样才算是好的作品？
感觉每个学校每个教授对于好的作品要求也都不太一样，一个教授一个方向。有的时候会比较迷茫，这样做更好还是那样做更好，这个感觉挺难的。
名美：后来是如何解决的呢？刘同学：我就很频繁的去看东京能看的一些展览。有关装置的作品啊，各种有名的艺术家的展览啊，看了很多很多。对我的帮助还挺大的，起码在审美上的一些要求变得更高了，对于好的作品的定义也逐渐有了自己的看法了吧。虽然也不是很完善，但关于作品的想法也逐渐变多了，这方面真正帮助到我的就是看展，多去看看别人的作品还有别人写的一些有关作品的介绍。
名美：你整个备考时间大概有多久呢？刘同学：我备考时间还挺长的。
七月份来的嘛，大概七月中旬的时候就开始做新作品了。十月份就有考试，当时想说去看一眼考试是什么样子的，面试到底怎么回事。但是因为种种原因我的材料没到，作品也不完善，计划书也没有完成，最后就放弃了。
等年底那次考试的时候作品就多起来了，总共有六个作品了。那时候也跟教授面谈过，那时候教授也觉得我纪录片不错叫我去考试。当时很紧张很慌，没有真正面试的经验，完全不知道怎么回事，考试准备这方面还挺欠缺的。
名美：说到这里我想起一个事情来，我记得你去年面谈的时候是谈了一个讲师不是教授对吧。后来面试的时候这个讲师也没出现。刘同学：对的， 高桥耕平是讲师。我面试的时候他也确实不在。但很奇怪的是我今年考试面试的时候他在。
名美：京造（京艺大）确实挺好的，而且很有资源。你觉得能够顺利合格两所学校，你和其他的考试相比优势在哪里呢？是备考的各方面完成度都很高吗？刘同学：你说备考的完成度我感觉也没有什么问题，但是我觉得很主要的是我在很努力的很认真的在做作品。我很大程度上不是为了考学而做作品，我感觉就真的是有一个想法出现的时候，就是很想去完成它的那种感觉，所以我一直都在做作品。我感觉我能合格，很大一部分因素都不在于临场的面试上，而是我的作品。包括我的作品集，我可以非常负责任地讲，我从来没有在一个作品集上花这么多心思，这也应该算是备考的完成度吧。但是其实我在做作品的过程中，我不觉得我是在备考的，我就是在做作品。
名美：这才是对创作对作品该有的态度吧。刘同学：在作品的量上面我也很够，今年一共八个作品和一本作品集，感觉还挺充分的。
名美：我有看过你这件作品，也是很喜欢。最后，请给今后的考生一些建议吧。刘同学：如果疫情下条件允许的话，多去看看展，多出去走走看看。不要每天都待在家里面，每天呆在家里面是做不出好作品的。
名美：是的呢，希望疫情尽快结束，可以给备考的考生们一些更多的空间和机会。今后也很期待你再做新作品。
名美：同学是什么时候来的日本？刚来的时候日语水平如何呢？刘同学：我是19年七月份来的。
日语的话我在国内18年就考了N1，虽然证书拿到了但毕竟都是选择题嘛，其实日语能力可能也没有像真正的N1那么好。
名美：刚来的时候，手里大概有多少作品呢？刘同学：大概有三个作品。一个纪录片，一个毕设，还有一个在大学老师的公众号里面拍的一个作品的整合。
名美：整个备考过程中对自己影响最大的抉择是什么呢？刘同学：我觉得我最大的抉择就是我没有抉择。
我就一直挺努力的吧。不管这件事情怎么样就一定要好好坚持下去，然后一直坚持到最后。把事情都做到最好，别随便说说做做就放弃了就行。然后就慢慢好起来了，包括作品啊日语啊口语啊，这些就是还是要坚持坚持。
名美：口语是很多同学最大的问题，口语你是怎么练好的呢？刘同学：我有自己的一个方法。
大概面试之前的一个半月左右开始吧，我会到我家楼下的公园每天练两个小时的口语。大概的方法就是我会在脑子里构想我在面试的场景，设想教授会问一些什么问题，然后也没有稿子，就想到哪就说到哪，到最后就会把那些语句固定下来。每天坚持练习，设想更多的问题，再准备更多的问题答案。
我觉得这种练习的方法比较好的就是，练的不是你背答案的能力，而是你说日语的思维。如果我们一直在背稿子的话，紧张啊各种情绪就会影响我们大脑对于那些回答的记忆。我这种练习方法就算面临突发的问题，也不会感觉到特别慌，还是会有自己的一种语言模式，套用自己的语言模式去回答问题。
名美：这个方法非常好呀，我们一直跟同学们说准备面试最好的办法就是把自己想做一个想要为难你的教授不停逼问自己问题。刘同学：对，我有时候就会想我的研究计划有什么漏洞会被教授提出来，然后再去想办法去找各种方法来回答这样的问题。
因为第一年只考了一所学校，然后就非常紧张，紧张到我坐在考场的候场室里面干呕的程度。到了考场上的时候因为紧张，把本来背的内容已经忘得差不多了，所以我第二年就换了一种方式来练。
合格大学：京都精华大学／京都艺术大学
专攻：映像学科
赴日时间：2019年7月
备考时间：一年半
最终入学:京都艺术大学
赵同学作品
名美：同学是什么时候来的日本呢，然后刚来的时候日语水平如何？赵同学：我来日本的时候是20年底，隔离了半个月之后出来已经是21年1月份了。来日本之前，没有考过能力考和eju，感觉日语实用能力可能N3左右吧。
名美：我印象中同学刚隔离完就参加考试了吧，好像是刚认识就听说你去参加艺大的考试了。赵同学：对的，我隔离结束基本上能考的学校就只有艺大了，当时就想着先去试试看，顺便也走一下这个流程。不管考不考的上，也会更熟悉一点考试流程。
赵同学
名美：你觉得能顺利合格，比较有优势地方是哪里呢？赵同学：可能就是有一些工作经验，专业好一些。另外可能给人的感觉也蛮重要的，毕竟工作过，态度上一直比较谦逊。
名美：可以给现在备考生一些建议吗？赵同学：建议的话就是好好学日语吧。既然在日本的话，日语肯定是关键，日语不好，即使考上了学校，进去之后也会非常的痛苦的。另外就是心态要放的平和一些，谦虚一些，不要对一些排名不是很高的学校，就不认真去准备，要每个学校都要认真准备不要轻易的放弃。
名美：刚来的那次考试，感受如何的呢？赵同学：其实就是抱着试试看的心态去考的，所以也就没有想特别多。想着反正先试一下子，能考上就上，考不上就大不了再试一年。那时候也刚来嘛，没有什么心理上的负担，所以那个时候其实还蛮轻松的。
那次考完之后，就感觉自己在专业方面可能还可以，但是可能日语方面就还是有一点差距。考完之后，就把主要的重心放在了学日语方面，这是那时候考完比较深的感触。
名美：截止到第二次考试，你备考大概有多久呢？这期间的备考状态怎么样呢？赵同学：整整一年时间吧，因为东艺大也没有十足的把握，所以肯定也得考别的学校。前半年的时候有一些艰难，因为第一次东艺大考完之后，我又考了京都艺术跟武藏美。京都艺术书类审查都没有过，武藏美也是最后没有过，所以当时其实心情有一些消沉。但是怎么说呢，就觉得已经到这个阶段了，就不应该放弃，就继续认真准备。
后面考了日本大学跟东京工艺大学。日本大学就是应该算电影专业中仅次于东艺大的了，东工艺的电影专业也不错，所以这两所大学过了，就给了自己一些信心继续准备东艺大的考试了。
合格大学：日本大学／东京艺术大学
专攻：电影
赴日时间：2021年1月
备考时间：一年
图片来自东京艺术大学 映像研究科
东京艺术大学 映像研究科
名美：最后考试时都交了哪些作品呢？考试时日语能力大概什么水平？赵同学：电影的话应该是除了武藏美之外，都不需要提交作品集。作品的话我们就主要还是看你的短片作品为主吧，日本大学跟东京工艺我提交的之前准备考东艺大的作品，重新剪辑了一下。今年考东艺大，我特意重新拍了一个，因为它不可以交之前提交过的作品。
日语的话，我是21年的夏天考试考过了N2，之后我就把精力都放在了口语对话方面了，毕竟面试主要还是口语。
名美：可以给我们介绍一件作品吗？赵同学：那就大概说一下我今年考试新拍的这个片子吧。
讲的是发生在一个新冠环境背景下，一个即将毕业的中国留学生在一个中餐店里面打工，他常常会有送外卖的任务，在送外卖的途中，他遇见了一个日本女孩儿跟一个日本老爷爷，讲他们互相需要互相救赎的一个故事。也不能叫救赎吧，救赎太大了，就是原本迷茫的两个人，重新明确了自己的生活方向的一个感觉。为了省钱，就只出现了三个人物。
名美：在这个过程中有遇到过什么困难吗？你给人感觉一直都很稳，是不是也没有碰到过什么不好解决的问题和困难？赵同学：困难其实还蛮多的，只不过我的心态比较平和，就没有那种碰到事儿人就不行的那种感觉。前半年考的两个学校都没过的时候，当时一度比较怀疑自己。而且那个时候因为疫情，很多同学都回国了，我们电影班上后来只剩下那么三四个人，所以那个时候其实也有过比较动摇的时候。
最大的困难的话，我觉得主要还是日语方面吧。因为有过两次面试的经验，包括日本大学有事前面谈嘛，我感觉我回答的并不是很好，那个教授也跟我说要好好学日语。那个教授看了我的作品跟资料，觉得就可能还是想给我一次机会吧，还是给了我出院许可了。那次之后，我感觉重新燃起了希望。
在语言学校里认真的上课，每天可能回家也做一些听力练习什么的，名美这边的那个山下老师口语课，我几乎每次都参加。因为山下老师是在东工艺交电影的嘛，所以我有不懂的问题是可以问他的，山下老师对我帮助也挺大的。
名美：作品方面的话，你们后来在东京是不是又拍了一个呀？这个片子，你们是几个人一起分担一起用吗？拍作品花了不少钱吧？赵同学：正常来说的话是大家可以分担一起用的，但是这一次因为只有我一个人考试，所以这个片子就只有我一个人用。拍短片其实还蛮花钱的，因为需要很多人来帮你，然后还有各种各样的什么器材要借，还要去找演员什么的。我的片子最后算下来应该是70多万日元吧。
因为我也知道在日本拍片要花很多，所以我写剧本的时候就特意往便宜了去写。演员一天可能也就2-3万日元吧，我们就压缩拍的时间，用最短的时间尽快拍完，就节省了成本了。
名美：我听说同学原本是在国内工作过几年对吗？而且工作还挺不错的。为什么会考虑来日本留学呢？赵同学：我在国内读完本科，毕业之后就直接工作了。因为我自己是比较喜欢电影方面的工作，但是在国内的工作是在电视台工作，和电影也不是特别相关。所以工作了几年之后，我想积累一些经验，出国留学一下，也提升一下学历，看之后能不能有更好的工作机会。因为从小看日本的东西比较多，也对日本这个国家比较感兴趣，所以就选择到日本来留学了。
名美：学习日语是一边工作一边在职学的吗？赵同学：我大概19年年底，20年初的时候，辞职就开始脱产学日语。本来是20年的六月就来日本的，但因为新冠疫情，又拖后了几个月。本来是刚学到N3左右的水平来日本，但因为拖后了几个月，我就继续学下去了，一直学到了N2。所以因为コロナ的原因，多给我了一些准备日语的时间。
赵同学作品
合格大学：日本大学／东京艺术大学
专攻：电影
赴日时间：2021年1月
备考时间：一年
最终入学:东京艺术大学
名美：本科是平面设计的话，写真应该只是众科目里的一部分吧。那你的作品是什么时候准备的呢？邱同学：写真作品是到日本来之后，差不多八九月份开始准备的。用了三四个月吧，做了一本写真作品集。
名美：在来日本之前对写真是很感兴趣的吗？有平时拍片子吗？邱同学：我高中的时候就有相机了，就一直在拍照片。大学也一直在做这个事情，也做了自己的工作室。写真这个事情也做了几年了。
名美：那之前自己拍的片子实际考试的时候有用吗？还是为了考试重新拍的呢？邱同学：以前拍的东西和考试的风格是完全不一样的，所以我把以前的这种固有的拍照模式给换掉，相当于是重新开始吧，算是作品也全都是来了日本之后，然后全部都是八九月份，确定了目标之后，然后再开始拍。
邱同学考试时提交的三本写真集
邱同学的作品 -「故乡」
名美：恭喜同学顺利合格修士。同学什么时候来的日本呢？怎么会想到来日本读书呢？邱同学：我是19年的7月来的日本。大学时期觉得只读个大学的话，可能会有些遗憾，所以还是想到外面去看一看。但是又不想去太远的地方，而日本的教育体系比较完善，也比较有含金量的，所以就决定来日本了。
名美：同学是19年7月来了之后当年就考上了多摩的研究生吗？那本科是也读的写真专业吗？邱同学：我是19年7月来的日本，20年1月考的多摩研究生。本科学的平面设计，广告方向。
邱同学
名美：最后给学写真的同学一些建议吧。邱同学：首先，关于考试准备作品的话，我觉得一定要保持每天拍照的习惯，不要停下来，不管好与不好。比如哪一瞬间是感动到自己的，一定要按下快门。千万不要给自己定一个时间再去拍，而是要让拍照成为自己的习惯。
还有就是要多看一些国外的好的摄影师的作品去不断的丰富自己，提升自己的美感，一定要对美的东西，有一个自己的见解。美的东西能让人欣赏的话，里面一定是有自己的一个感觉在里面的，所以自己一定要去抓到这种感觉。
最后交上去的作品，其实说白了是要打动人的，就算把自己吹的再天花乱坠，最终还是得回归到自己作品上面来的。
邱同学的作品- 「open it」
名美：之前有听同学说过日语不是很好，研究生考试是参加的英文入试吗？邱同学：日语的话我虽然有N1，但实用日语水平就是一直一般，毕竟考试的时候还有一定运气成分在里面嘛。证书虽然有，但我自己觉得我的日语是不够好的。
名美：同学很谦虚啊，还想问一下考研究生的时候，作品的量大概是什么样子？邱同学：我是做了一本很厚的写真集，大概100多页。
名美：那研究生考试的时候备考状态怎样呢？毕竟时间很短嘛。邱同学：我是不太想在语言学校浪费时间的。当时家里也说，只给我一次机会，我可能就只有半年时间，考不上我就回国了，所以那个时候每天都保持在拍照，一直持续不断的努力去做自己的作品集。
在快要事前面谈的时候，为了短时间的去提高自己的日语会话水平，那个时候就集中写很多东西然后去背。
名美：谢谢同学今天的分享，从研究生到修士真的给我们讲了很多重要情报。祝同学接下来的创作一切顺利。
邱同学的作品- 「温度」
合格大学：多摩美术大学
专攻：写真
赴日时间：2019年7月
备考时间：6个月
写真家/多摩美术大学写真教授 -上田义彦
名美：听说上田收学生基本上都会从研究生收起，现在差不多成为一个规律了。同学实际上课观察下来，知不知道是为什么呢。邱同学：我觉得是这样子的：他是一个比较讲人情的老师，可能还是想先跟你接触一下。想看看你研究生这一年的努力，其实说白了也还是希望你能跟他学三年，而不是两年。
名美：你不是我听到的第一个说上田是很有人情味的人。看来他真的很温度吧。其实上田的研究生，基本与修士相同了。那同学觉得自己当初能合格，自己的优势是什么呢。邱同学：当时我是选择只考研究生的，不并愿修士。
我觉得作品方面的分量特别大，所以也是精挑细选了自己觉得相对来说很好的作品。准备作品前也参考了一下上田研究室里内部学生的照片，确定了一下风格，大概就是一个多摩的方向。在这个基础上去定义了一个自己的风格，然后去拍这方面的东西。我拍了很厚的一本带去给上田看，说我是抱着要跟你学习三年的态度来的，让他看到我的决心。
研究生考试的时候，上田也是问我有没有决心和他一起去度过这三年，然后我也是说有信心的。
名美：介绍一组你的作品吧。邱同学：这个系列照片呢，是我的「故乡」系列。
故乡是在国内拍的。因为时代在不断的发展，一些老旧的东西慢慢的会被这个时代所替代掉，但多废弃的东西，古老的东西，包括一些旧的习俗，都很珍贵。我想趁着他们还存在的时候，去记录下来。
名美：写真研究生是所属在平面设计专业里面的嘛，那你们是如何上课的呢？邱同学：因为疫情的原因去年见老师的次数比较少，基本上就是两三周见一次。一开始是线上，但上田更喜欢现场看照片，他觉得网上看照片感觉是不一样的，所以后来很快就变成了线下上课，频率的话大概是两三周会见一次。这期间我们还需要准备修士的考试，要做三本写真集。
名美：可以和我们聊聊上田吗？他是怎样一个教室呢。上田是一个特别温柔的老师，他看照片时不管你照的好不好，他都会直接的告诉你。就算他觉得不行，也不会让你很难受，反而会更努力去做好自己的东西。
最终入学:多摩美术大学
合格大学：多摩美术大学
专攻：写真
赴日时间：2019年7月
备考时间：6个月
合格大学：东京造型大学
专攻：平面设计
赴日时间：2020年12月
备考时间：一年
张同学的考试作品
名美：确实！适合自己才是最好的！同学最后考试的时候，都准备了哪些作品呢？考试时的日语能力如何呢？张同学：我的作品分为两大部分吧，一部分是和研究计划书有关的作品，一部分是平时和大学在校中的平面相关的作品。日语的话，经过一年的学习，考试的时候应该是达到了N2的水平了。能和教授沟通可以把自己的想法说出来了。
名美：沟通的时候能达到N2的水平已经非常好了，应该和教授沟通可以很顺畅了吧。那考试的时候都提交了哪些作品呢？张同学：我交的作品还是挺多的，和研究计划书相关的提交了三套作品。我的作品主要是海报设计，其他作品的话，零零散散加起来有十几件吧，包括品牌设计，包装设计，书籍设计，文字设计都有一些。我感觉作品集我还是准备的挺充分的。
名美：可以找一件作品给我们介绍一下吗？张同学：这个作品是和我研究计划相关的作品，都是海报设计。
因为我本人比较喜欢图形设计一些，所以我可能更多的是对图形进行一个尝试和研究。我的研究计划书内容是和“挪威的森林”这部小说有关的，所以我也是基于里面的一些情节加上我个人的理解，用图形的方式对这个小说的人物进行一个诠释。同时它是一个昭和时期的作品，所以我也加入了一些昭和时期的元素，也是对自己的风格进行一个探索和尝试吧。
名美：你觉得实际来了日本感受了这个备考过程，和你原本听说的或者想象的有哪些出入呢？张同学：我感觉国内的话，大家还是对很多信息和考学的要求不太了解。比如，因为疫情学校对日语的要求就有一些变化，还有就是每个教授他也会有自己擅长的领域什么的，可能因为作品和教授不太符合，教授他可能不能提供很好的帮助，也可能就会拒收，我觉得这个是我比较在意的问题。
我原先想的比较简单，可能我做一个我觉得很好的作品，我很喜欢哪个老师就去考哪个老师。但是其实日本有很多现实因素，这并不是这么简单的一件事。而且我来到日本经历了考学后才发现日语真的很重要，可能有些同学他的作品不是那么的出彩，但是他的语言很有优势，他能把自己的作品很详细很完整的给老师介绍清楚，老师可能就会更喜欢一些。
我还有一点特别深的感触，就是日本的教授还是有自己更喜欢的风格。我之前在国内做的一些风格的作品，可能就不是很适合日本这边的考学。在这一年的学习过程中感觉自己在慢慢了解这个民族和他们的作品特点，这也是我想学习的一个地方。
名美：你觉得备考期间比较顺利吗？有遇到过什么困难吗？张同学：我遇到的最大的一个困难还是自己想要做的作品和能够考学作品，这两个方向之中要怎么找到一个平衡。就是如何做的这个东西既能用作考学，同时自己也能坚持下去，这个是我遇到最大的困难吧。
名美：同学是什么时候来的日本？刚来的时候日语是怎样的水平呀？张同学：我是2020年12月份来的日本，当时的日语属于N3的水平。
名美：你正好赶上疫情那段日子是吧？能说一下赴日之前都做了什么准备吗？张同学：来日本之前我就一直跟着咱们的线上课上课，我的班主任老师一直在带我做作品。因为同时也报了咱们的日语课，为了更好的适到了日本之后的生活，那段时间日语也有补习。
名美：很好奇同学为什么会选择来日本留学呢？因为你的出身校非常好，在本校读修士也是非常好的选择。张同学：我是毕了业之后才打算来日本的。一是因为我比较喜欢日本的文化，还有日本的一些设计师；二是因为相对于美国、英国的风格，亚洲的风格我更喜欢一些；第三就是在经费方面，日本比较划算一些，所以就决定了来日本读书。
名美：也是决定来日本之后才开始学的日语吗？张同学：对，其实我做这个决定比较晚。所以大学毕业后才开始学日语，之前是没有日语基础的。
名美：那同学日语学的很快很好呀。来了日本之后同学的备考时间大概有多久呢？整个备考期间的状态怎么样呢？张同学：我是从12月份来了日本直接尝试参加了B日程的考试，第二年的八月考上的东京造型大学，大概是一年左右的准备时间。
状态的话，一开始刚来到日本什么都不太懂嘛，B日程考的也不太顺利，那个时候心情挺低落的。感觉之前在国内有点儿把在日本考学这件事儿想得太简单了。来到日本之后，我的班主任不仅帮我在作品上提一些意见，也会在心理上鼓励我，所以我后来才考了很多所学校，最后选了一个自己比较喜欢的学校。
最终入学:东京造型大学
名美：你觉得能顺利合格，自己和其他考生相比，优势是什么呢？
张同学：首先在作品上，我的作品集准备的比较充分，而且我是什么类型都愿意去尝试的，这是我作品集上的一个优势。其次就是我的面试，包括小论文，一直在私塾进行练习，我感觉也比较充分吧，尤其是东造当时有一个比较冷门的面试问题，是我在课上准备过的。其他的我觉得也没有什么，我感觉日本这边也不是很看重出身校，可能更注重的是个人的能力和水平吧，所以我也不觉得我比其他同学有有啥优势，可能就是作品多点儿，其他的也没啥了。我日语还不如有一些同学好呢。
名美：可以给现在的备考生一些建议吗？哪方面都可以。
张同学：我觉得备考的话就是多听咱们私塾老师的建议，因为老师们都是过来人，比我们会更加了解一些考学的信息还有经验，我觉得安心交给老师就好了。其次是日语方面一定不能轻视，日语真的很重要，我现在入了学，我也觉得日语很重要，我感觉日语好的同学跟老师交流起来就没有困难，自己的想法也能说的很清楚，日语不好的同学可能就得看教授了。有的教授会很嫌弃，有的教授就会很耐心。日语真的考前考后都很关键。关于择校的话，我还是建议同学们就是看看自己适合什么，多跟私塾的老师沟通。每个学校和教授的特点真的不太一样，最好还是选择一个最适合自己的学校，也不一定非要着眼于多摩武藏野东艺大，东造女子美还有一些地方的院校都很好。我觉得这是我入学之后切身体会的感受。
东京造型大学 平面设计专业 教授阵
名美：整个备考过程中有什么对自己影响很大选择或者事情吗？张同学：我感觉我好像没有那种影响很大的选择。我经常会和我的班主任沟通嘛，会经常听她的意见，然后把自己的想法和我的进度去跟她交流。所以我好像就没有经历什么面临选择的事情，基本上就是制定好方案和计划之后，按部就班，然后参加考试。
感觉报了私塾还是挺安心的，考学的时间什么的也会提前告诉我们，包括面试练习的课程也有，作品班主任也会提一些意见，就不会出现特别麻烦的事情或者艰难的选择。
名美：开学也一段时间了，可不可以跟我们讲一下实际入学后你的感受。张同学：我感觉我入了学之后，整个人就处于一个很圆满的状态。其实我一开始挺纠结这个学校的，因为想上武藏野嘛，武藏野也考了两三回，但入学后发现东造真的很好。
这儿的教授都非常的有耐心，和考前完全就不是一个情况。我觉得可能是因为当时还是处于一个考试的状态吧，其实入学后，无论你做什么教授都都会支持你，就感觉整个学校哪个专业的老师都在支持你，都会给你一些很好的建议，让我觉得无论做什么都能量满满。
而且，也确实感受到每个学校真的是有自己的特点的。我来日本可能更想做一些作品什么的，东造就真的很适合我。之前我一直执着的武藏野，现在慢慢的转型成一个理论学术型的学校，可能我就算入了学也没有我想象中的那么开心吧。所以我还挺庆幸我能来东造的，这边更自由，更专注于作品的创作一些。
名美：这个确实是挺多同学都会面临的一个问题，自己喜欢做的，或自己能做的和考试之间如何去平衡的问题。那这个问题你是如何解决的呢？张同学：我觉得其实现在想想这个问题也不用特别的烦恼。因为我现在入学后，我们学校也开始让我们提交研究计划书什么的，我有想做一些其他方面的内容，我的教授也欣然接受了，还给了我好多建议。
所以我觉得作为考学的同学，其实真没必要特别执着于现阶段自己很坚持的一个内容，我个人的意见还是听私塾的建议。等面谈或者入学后，教授可能会比较擅长他自己的那个领域，会帮你优化或更明确你想做的内容。
名美：但是这个妥协对于非常有自己主见的同学，会比较难容易接受吧。但备考期间准备的作品，还是要考虑教授的个人风格和可以指导的方向内容的。不过也确实会有不管你做什么你很优秀就收你的教授。张同学：对，我觉得这个情况还是得分人。因为我就是一来日本就参加考试的，我感觉就是深有体会，好好的分析了一下没考上的原因后，我的想法儿才转变了一下。但也有的同学，他可能就是坚持自己的风格最后就考上了。还是分教授吧，有的教授就喜欢那种个人风格特别强的同学。我感觉是这样的。
东京造型大学
合格大学：东京造型大学
专攻：平面设计
赴日时间：2020年12月
备考时间：一年
最终入学:东京造型大学
名美：能否简单介绍一件作品呢？
黄同学：这是我其中的一个作品，我在作品集中给它安排了重要的位置，因为它完整地展现了产品设计的流程。作品的名字是"yamiyami"，日语中的"闇"意为黑暗。
这个作品是一款让孩子们在黑暗中发挥想象力、控制光影的游戏道具。从功能上来说，它不仅是一个投影游戏道具，还是一个可以在孩子入睡时陪伴在床边的小夜灯。我的设计理念是通过让孩子们自己DIY绘制并剪纸出内心想象的角色，借助这个道具让他们的想象世界在墙上栩栩如生，从而让害怕黑暗的孩子也能享受到黑暗所带来的独特游戏体验。首先让孩子们逐渐熟悉黑暗，然后慢慢欢庆黑暗的存在，因此我给它取了一个愉快的名字”ヤミヤミ"。
黄同学作品
名美：那你好厉害，学习能力非常强了。那关于专业部分呢？大二的时候就决定来日本留学了，是不是早早开始有意识地准备专业方面的事情？黄同学：我开始准备作品集是在大三的时候。
我觉得我可能和大部分同学的情况相似，在大二决定留学之后，我就开始寻找作品集机构。大概在大三的时候，我一直跟着老师做作品，还整理了我本科期间的作品。来到日本后，我又将作品集的排版进行了修改。
名美：那在同学的整个备考过程中，整个状态怎么样呢？黄同学：我备考时间大约是两年半左右吧，确实花了很长时间，因为疫情的缘故，比刚毕业那一年要拖延，虽然有面试机会，但是不能亲自来日本参加考试。
我可能算是比较乐观的人，当然也不是一直都保持良好状态，有时候什么都做不出来，没有任何灵感的时候会感到空虚，那时候的空虚感是很难受的，就像什么创意都想不出来。其实并没有什么解决办法，只能多出去放松一下心情，多和作品集机构的老师交流自己的想法，他们会给予一些建议。这样面前的创意选项就会更多了，总是能找到一个可行的想法。
合格大学：多摩美术大学（后补2位）／ 东京造型大学／日本大学艺术学部
专攻：产品设计
赴日时间：2020年12月
备考时间：2年
名美：同学多摩也是补欠二，我们不谈学校排名，你更喜欢哪个学校呢？黄同学：我最喜欢的是多摩。首先，教授的研究方向与我最为契合，虽然他的介绍上没有明确写着他指导儿童方向的研究，但是他在这个领域有很多经验。此外，我参观了各个学校的毕业设计展览，多摩学生的作品最为完整，专业度也更高，而且学校的环境也是最美的。
名美：实际参加考试时你带了哪些作品呢？黄同学：实际考试时我带了三件实物作品。一件是玩具，一件是食物，还有一件是日常用品，可以算作餐具。此外，我还有一些小作品，是一些零碎的小项目，都是我在本科期间完成的。
名美：在备考过程中，你有没有遇到对自己产生很大影响的选择或事件呢？黄同学：我觉得在备考过程中，最明智、最正确的选择就是我抓住了A日程出愿并参加了考试。
（名美：今年的B日程确实超级难。）是的。
我在平时的面谈中积极地与老师讨论我的作品和研究内容，老师也给了我一些建议。虽然我的作品不多，所以整理作品集的时间也不长。那些作品较多的同学需要花更多时间来准备作品集，但我就迅速在A日程之前提交了作品集。因为我清楚自己的水平，如果等到B日程可能就没有学校可以申请了，所以我觉得尽早准备、尽早考试是明智的决定。现在我身边有很多同学是通过B日程进来的，他们无疑都是非常优秀的。
名美：你通过了日本大学，东造，能不能分享一下去考试的时候，对这两个学校有什么不同的感受呢？黄同学：日本大学给我的感觉更加正经一些，而东灶不是说不正经，只是没有日本大学那么正式的感觉。不知道为什么，东灶给我一种莫名的神秘感，有一种吸引力。东造也更具有艺术学校的氛围一些。
但是日本大学的教授非常好，我们事先面谈时，就感觉他不仅很温柔，而且特别真诚，真的，交谈时，我感觉他是一个非常认真的老师。
黄同学
名美：同学基本上可以说是合格了三所学校。虽然最后没有进入第一志愿学校，但已经非常厉害了。你觉得顺利合格这三所学校，相比其他考生，你有什么优势呢？
黄同学：考试的时候周围坐着的考生中有一些做得非常精细的作品，看起来令人印象深刻，这给了我一定的压力。我可能比较注重心态，比较乐观和冷静，专注于做好自己的作品。我反思了一下自己，可能相对其他考生而言，我在写日语小论文方面可能表现的较好。因为我申请的这两所学校都需要写论文，而写论文对我来说并不困难，所以在这一点上可能相对其他考生更有优势。另外，我日语交流也比较流利。我是一个喜欢总结经验的人，会总结一些考试的规律，小论文和日语考试等，这些有一定的套路。但是美术院校的面试是没有固定规律的。
名美：同学，可以给未来备考的同学们一些建议吗？
黄同学：首先，我建议积极主动地与教授交流，因为只有与他们对话后，你才能知道是否适合选择这位教授。另外，如果可能的话，尽量选择最早的考试日期，这样可以增加考上的机会。另一个建议是，去考适合自己的学校。这是我的一个教训，我一直执着于考取武藏野美术大学，因为我认为那里很厉害，那位教授也很强，他带的学生也很出色。但事实上，我能够提供的与教授期望的并不一样，我们并不是很合适。所以我们要量力而行，不要盲目追求。要找到真正适合自己的学校，并将精力集中在正确的地方，否则会感到非常辛苦。
名美：你好，同学。你是什么时候来到日本的？刚来日本时日语水平如何呢？黄同学：你好，老师。我是去年四月中旬来到日本的。在来之前，我在国内大三时开始备考并准备出国留学，同时我在考前已经通过了日语N1考试。
名美：你之前是在国内读的大学吗？为什么决定来日本留学呢？黄同学：是的，我在上海读的大学，专业是工业设计。
我选择来日本留学的原因有两个：一方面是因为日本的设计文化比较发达，这里的产品注重用户体验和实用性而非表面装饰；另一方面是考虑到日本的经济情况，我的家庭也能够承担得起。我是在大二时决定来日本留学的，当时我和父母一起参加了留学讲座，听完之后我就报名了日语学校。
名美：你是从什么时候开始学习日语的呢？毕业前已经考过N1，是不是学习日语的时间很早？黄同学：我在高中时就开始自学日语基础语法，使用的是标准日本语教材。大学期间，我一方面在日语学校上线下课程（疫情期间改为线上），另一方面也通过观看B站上的日语教学博主的视频来学习。逐步地我能够掌握《蓝宝书》的语法知识。我觉得对于选择题类型的题目，只要多背诵语法和单词，就没有太大问题了。当然，光考过N1口语是远远不够的，来到日本后，多与当地人交流才能让自己的日语有实质性的进步。
合格大学：多摩美术大学（后补2位）／ 东京造型大学／日本大学艺术学部
专攻：产品设计
赴日时间：2020年12月
备考时间：2年
名美：同学原本是美术大学毕业的吧？筑波的产品不是偏理工的吗？魏同学：我感觉这个产品设计，它并不是很偏理科的，虽然我们研究室里面全部是综合大学毕业的，只有我是美术大学毕业的。我之前申请研究生的时候，给美术大学和综合大学的老师都发过邮件，有一些老师就觉得我太偏美术了，他想找那种更偏理工的学生，我感觉筑波的话也没有特别偏理工。
名美：好像产品设计以前学理科的换艺术学校有点困难，艺术类的换综合类大学也有点困难。那你的作品比较偏美术，在申请学校的过程中有修改过方向的吗？魏同学：是的，美术大学申请综合类大学确实有些困难。
我大学是美术大学，但大学院我想去综合大学，所以我主要申请的是综合大学。因为我一直是用我大学做的作品集，如果这个老师觉得不合适的话，我也不会去修改，我就直接找别的老师了。
名美：同学当时有给多少老师和学校联系过呢？魏同学：我当时给筑波大学，九州大学，千叶大学，还有爱知县立大学，金泽艺术大学发过。因为当时查了，只有这几个学校有研究生的制度，而在这里学校里只有千叶大学，没有老师收我。千叶大学的老师就是回复我说觉得我太偏美术了，他们想收理工科。所以如果有同学和我情况一样，其他学校就都可以考虑。
名美：同学原本考虑先过来读一年研究生再考修士的是吧。魏同学：是的，当时就准备了筑波的研究生。但没想到他这个修士考试提前了。
原本修士考试是十月下旬，突然变成八月中旬。结果我大学一毕业就考了修士，考完试之后才研究生入学，就感觉好像被欺骗了。（笑）
名美：所以一毕业就合格了是吗？（笑）有没有觉得庆幸，就省了很多时间。魏同学：我去年六月份毕业，准备了两个月，八月中旬就修士考试了。但是那个时候已经材料都递交了，也在审核中了，所以研究生还是入学去上了。虽然就是在国内，上网听听课，研究生期间我基本都在上海实习。
8月修士考试，9月合格了，10月我研究生入学。（笑）
名美：同学是什么时候开始学习日语，决定考日本的大学院的呢？魏同学：我是大学二年级的时候开始学习日语的。大学二年级上半学期考了N2，下半学期考了N1，在大二一年把日语证书考完了。
名美：一年时间就考下了N1吗？可以给我们介绍一下你的学习方法吗？魏同学：我感觉我这个学习方法没有什么参考性。
我当时是在南京报的日语班，但当时我大学是在上海。所以我只有寒暑假的时候回南京才会去校区里面上课，平常在上海的时候上课就非常困难。当时的老师也不是很负责，也不给我开视频课就只是打微信电话给我上课。宿舍里面有时候同学也很吵，但也没有什么办法。我就只能等室友早上还没有起床的时候，我起来做听力做题什么的。从宿舍走到图书馆要20几分钟，我也比较懒，太远了也不想去图书馆，就一直这样在宿舍学习。除了上日语课学教材之外，我就是一直在做真题，把网上买到的真题全部做一遍之后就去考试了。
名美：在这种学习条件下一年就合格了N1真的太厉害了。魏同学：因为之后还要准备考托福，时间很紧张，所以就想赶紧考完。
名美：你是一开始就决定了不来日本在国内直接考试吗？魏同学：是的。因为我不想上语言学校，所以我想在国内就把日语考完。
名美：筑波一直都有线上考试吗？我只知道研究生是可以在国内联系教授取得内诺或者线上面试的。现在修士也可以了吗？魏同学：筑波大学的话，是因为疫情在上一届就可以在家里面考了。我看了很多美术大学都不可以的，而且要求一定要是留学签证。这些学校不上语言学校是不行的，所以我就没考，只考了筑波。
名美：请给今后的同学们一些建议吧，哪方面都可以。魏同学：我觉得如果不想上语言学校的话，还是在国内就尽早准备好。特别是在面试的时候，他是考写作和口语，也是日语考试里面完全没有，就是需要自己练习的。这个东西也不是说两个月就能把它练好的。我的话，每周都会去听日语广播之类的，就是没有断的，仍然还是在学习日语的。
写小论文的话，还是要积累例子。首先脑子里要有例子，其次就是这个例子还得是比较对的例子。我一开始写的就不是很切题，那种比较虚的不是很实在的，看的多了练的多了慢慢就能写好了。作品集的话，我当时作品集里面放了五个作品，有大有小，也是不同方面的。有家具的，文具的，生活用品和户外的，反正就我觉得涵盖的面还是很广的。我发这个作品给综合学校和美术学校老师都有认可的，所以我觉得涵盖的方面比较广一些会比较好。
名美：同学给我买分享了这么多干货，特别是关于学习备考方面。非常感谢，期待同学在大学里完成能有更多更好的作品。
名美：你觉得能合格，你和其他考生比有哪些优势呢？魏同学：首先我觉得这个毕业设计是没有什么问题的，就是我比较满意的一个作品，我在考前也给教授发过，他也感觉挺好的。然后就是小论文例子的积累吧。
感觉在国内的话，不太需要写这种东西，我大学又从来没写过论文，也没有什么积累。我用了将近两个月的时间天天找例子，天天看，我甚至把佐藤大的网站，从最开始的全部看了一遍。这种网站看了很多，碰到可以用的例子，我就想怎么用日语把它写出来，这样练习之后就渐渐写出来东西比较有逻辑，引用的例子也会比较合适。
魏同学的备考和入试情况
最终入学:筑波大学
魏同学
名美：还可以这样啊，等于说他同时给你发了两个合格嘛，学费两个都要交吗？魏同学：交学费的，所以感觉亏了。
名美：听起来备考期间一切都很顺利吧？魏同学：考试分成写小论文和面试嘛。小论文是一个命题作文，四选一写两篇，两篇都要600字以上。
我提前去学校官网上面把之前的过去问都下载下来了，每个考题都练习了两遍。除了写之外，更多是搜集很多例子，考前坚持每天都要写一篇，每天都去练习一下面试的内容。面试的话，我记得是15分钟，自己讲七分钟还是讲八分钟，剩下的时间就按照学校要求去准备的。面试就是做个PPT，讲一下自己的毕业设计，研究计划书。我每天都自己练习一遍发表的流程，去想一下，老师大概会问什么问题，然后做了一个表，每天就自问自答的练习，这样练习了两个月。
魏同学的作品
魏同学的面试问题リスト
名美：你的自主学习能力好强啊！不管是日语也好，还是作品也好，你这种备考状态，合格简直是毋庸置疑的吧。那备考过程有遇到过什么困难吗？魏同学：最困难的事情可能是小论文。刚开始写小论文的时候，脑子里面没有例子，就算写了例子也总说不到点子上。为了有素材写小论文，我就看一些书，到网上看了很多设计公司的官网，了解一下现在日本比较流行的一些设计的案例，基本每天都积累，用到自己的小论文里面去。
小论文是跟日本人一起考的，所以我觉得如果写的很不好的话，那对比太明显了。所以练习小论文比较多，每天都会写。我只准备考筑波大学这一个学校，所以就想一次把它考过，背水一战的感觉。
名美：考试的时候你的语言部分准备到什么程度了呢？魏同学：日语的话我N1不是很高，123，托福也不是很高，83。
面试的话，我可以流畅的把想说的东西给讲下来，小论文的话，因为提前收集了很多例子，我看到那个题目，就能马上想出来几个例子来写上去。
名美：那是准备的相当的充分了！那作品呢？有为了考试做新的作品吗？魏同学：作品就是大学在学校里面做的项目，整理了一下，不仅申请学校用的这个，找实习也是用这份。作品集没有做多余的，也没有单独做新的，就是把学校做好的东西拿出来了。
名美：可以给我们介绍一件你的作品吗？魏同学：这是我的毕业设计，做的是一个家具。大学四年级的时候，学校让我们自己去找一个实习，然后把那个实习的公司作为设计的客户，为他们去设计一款家具。我当时找的是一个在上海的日本家具的工作室，为他们设计一款茶几。
因为他这个题目是要给这个公司做设计，所以首先要去了解这个公司的设计风格，然后它主要是以文化为背景，我挑选的主题是中国古建筑的文化，我从古建筑里面提取造型，根据黑川雅之书里面的“建筑和家具的意义越来越近”这个理念，把这个建筑的造型引用到家具里面。
合格大学：筑波大学
专攻：产品设计
备考时间：大学毕业同时合格大学院
最终入学:筑波大学
合格大学：筑波大学
专攻：产品设计
备考时间：大学毕业同时合格大学院
兰同学备考期间的书桌
合格大学：横滨国立大学
专攻：建筑设计——妹岛和世研究室
赴日时间：2019年7月
备考时间：5个月
兰同学平时的快题练习
名美：你之前有考虑过考其他学校吗？比如早大东工什么的？兰同学：没有考虑过。我看来看去只觉得横国最适合自己，所以只考虑横国，妹岛研究室。
名美：我记得你的英语成绩是有托福80多分是不是？英语是不是很重要呀？兰同学：因为疫情托福被取消了，所以今年没有考成。20年1月份的时候是80多分。英语当然很重要，你日语已经不太好了，你得用英语沟通。你总要和老师和同学沟通，语言能力是最基本最重要的。
名美：只准备一所学校，是不是也太冒险了呀。你当时有考虑如果横国合格不了之后怎么办吗？兰同学：没有想，就想先考吧。不行再说。
其实当时考横国的时候，只有十个留学生报名而来的只有五个。很多人还是觉得横国太难了，试都不敢试一下，我至少还是有去试一试的勇气。对备考的同学我有个建议，就是在犹豫的时候就不要犹豫，直接定好目标，开始着手做就好了。
来兰同学家里做客的小客人
名美：你觉得能顺利合格你的优势是什么呢？兰同学：首先就拿我那次考试来说吧，报名了十个但只来了五个。结果来的五个当时考快题的时候又有两个没有画完，所以也就说只有三个人竞争而已。这个应该算是我的运气吧。
我确实对设计很感兴趣，对充满生活趣味的设计很感兴趣。是真的很喜欢所以做这件事情不是为了考试，而是是在做一件能让我高兴的事。所以我心态也挺好的吧。我是觉得做建筑的话，可以不必表现的那么功利。去做一个有趣的人，我想未来你的客户应该也会更喜欢一个懂得生活趣味阳光积极开朗的建筑师，而不是一个天天只会满足客户要求精打细算很功利的设计师吧。
名美：刚来日本的时候，你有几件作品呢。日本这边考建筑专业好像是要求有模型的，模型是不是在建筑设计中是不是很重要呀？兰同学：刚来日本的时候，我有本科时做的三个作品。
我觉得建筑设计的话，比起效果图和模型，更重要的是你怎样去描述和介绍你的设计，从而在这个过程中去体现你的思考，还有你的美感以及自己的一个能力的表现。
名美：同学的备考时间大概有多久呢？备考期间都做了哪些准备呢。兰同学：我备考时间大概有五个月的样子。主要研究了一下日本设计师是怎样去做建筑的。其中对我影响比较大的是佐藤大的「nendo」设计师事务所。他们的设计图的表达就很可爱，很生动，很有生活气息。主要的练习都是在练快题，同时对作品集的一些表现不足的地方进行了优化制作。虽然备考期间的快题练习也算不上是非常多，但是最后考试的时候就本着无论怎样都要在这天里做到最好，不能让之前的辛苦白费，完全是一种豁出去了的感觉。
最终入学:横滨国立大学
名美：那你在备考的时候有没有遇到过什么困难呀？这个困难是如何解决的呢？兰同学：分心吧。
一个人在国外留学的话，肯定会有寂寞，或有各种各样新鲜的诱惑，光手机就足够让你很分心了。所以需要在准备工作时就要开始认真，把这个认真的劲头一直保持下去。比如说把手机藏好，藏到找不到最好。利用一切手段去切断自己跟那些让自己分心的东西的联系。
名美：你觉得整个备考过程中对自己影响最大的抉择是什么呢。兰同学：决定去考横国吧。
其实最开始看到横国的师资力量，又听说历年就只招两个留学生，我是觉得自己不太可能的。当时老师建议我去横国看一看，去感受一下那个大学的氛围，所以我就去参观了一下。之后确实觉得，这个决定挺重要的。我也非常建议考生们，如果想考哪一所大学就一定亲自去感受一下，到了那里就会自然决定下来了。
名美：聊一下你当天的考试吧，有没有什么印象深刻的事情。都带了什么东西去考试呢？兰同学：当天考快题的时候时间确实是比较紧迫的，我已经非常非常高效率的画了，但也只是刚刚好赶上交卷而已，画完手都是麻的，这个印象比较深刻。带了作品集，里有三套作品，面试是英文面试。
名美：同学是什么时候来的日本呢？刚来的时候日语水平如何？兰同学：我是2019年七月份来的日本。来的时候基本上只能说很简单的日语，日本人说什么我是完全听不懂的。
名美：同学原本的出身校是哪里呢？为什么会想要来日本读大学院而不是在国内继续读研呢。兰同学：我本科是宁波诺丁汉大学。
我觉得建筑这种东西确实是应该去世界各地都去看看的。如果一直待在国内的话，会比较狭窄吧。来日本，是因为日本的建筑在全世界都很有名，其中普利兹克奖的话和美国拿的数量差不多。而且相对美国来说，日本的话经济上家里负担能少一些。
妹岛和世
日本知名建筑师。曾获得普利兹克奖，日本建筑协会奖，吉冈奖等。与西泽立卫共同运营snaaa。
兰同学
佐藤大 nendoデザイン事務所(www.nendo.jp)
名美：所以你考试当天状态是非常好吗？兰同学：当时看到考题，觉得自己运气确实还是挺好的。如果看过去问的话，我觉得有些题还是有点难度的，但今年的考题我一看全都会。
名美：跟我们讲一下当天的考试吧，横国都考些什么题目呢？像其他学校一样要考8选5或者5选3之类的笔试吗？兰同学：横滨国立大学的话，对外国人留学生还是挺温柔的，小论文可以代替其他笔试。比较重视英语水平，要考一个快题。比如今年的快题是要让你设计一个住宅，要体现你的生活哲学。我的考虑是想要提出一种松散的生活方式，去打破这种线型的有规律的一种生活。
名美：可以请你给现在的备考生一些备考建议吗？兰同学：我觉得还是多听听自己心里的声音吧。凡事不要考虑的那么功利，不是说我来了日本就一定要上名校，只要在那个地方能学到东西，能过上开心的两年硕士生活，我觉得就很好了。生活的意义就是要把自己过得充实，做自己喜欢做的事情。
名美：感谢同学今天腾出时间来，祝同学在一年只收两个学生的横国一切顺利。（笑）
兰同学的作品
最终入学:横滨国立大学
合格大学：横滨国立大学
专攻：建筑设计——妹岛和世研究室
赴日时间：2019年7月备考时间：5个月
名美：我看过你的作品集，作品非常好，但好像是考试过程不是很顺利。孙同学：其实我自己有统计过，一共联系了四五所学校，一共17个导师。有的老师根本不给回邮件，有的就是当场给你拒绝，有的甚至面谈完了再给你拒了。最离谱的有一个教授跟我说想要我了之后，后来过了几天又反悔了说不要了。感觉什么情况都给我遇到了。
我考了的有三所学校，一所是武藏野美术大学，一所是筑波大学，还有一所就是庆应大学。武藏野美术大学，我考的教授收了一个学部的，外部考的一个都没有要。筑波大学的教授当时是从五月份开始联系，一直联系了快四个月，最后考完试结果我也没有合格。当时对我打击特别大，想着最后一所大学如果再不要我的话，我要么回国，要么就回澳洲继续念书了。当时我的行李都快收拾好了，如果庆应不合格的话，就准备直接走了。
名美：你的条件真的很不错，你觉得一直没有很顺利的问题出在哪里呢？孙同学：武藏野的话，可能当时是因为自己的一个日语水平的一个原因。日语能力不是很好，没法做到很学术性的表达自己的观点。面试的时候回答的确实有点结结巴巴的，可能就给老师一种专业能力并不是很强的感觉。
筑波的话，我觉得是研究计划书中的专业性感觉做的不是很好，可能在老师那里缺少了一些东西，他很想我加一些他想要看的东西，但我又不知道老师想要我加些什么，两个人一直这样僵持着，可能就没有很打动老师。在庆应面谈的时候教授当时就给我指出了很多研究计划书的缺陷，哪些地方不行，哪里感觉少了些内容之类的。后来在教授的指导下差不多改了一个多月，每周都要保持一两次的联系，进行一两次的改动。我感觉综合类院校的话，老师可能更看重你的研究性，而不仅仅是作品。如果在研究性上面没能给教授带来一些新颖性的或者很专业性的话，我觉得就很难考进这些综合类院校。
名美：同学是什么时候来的日本呢？刚来的时候日语水平如何？孙同学：我是20年11月的飞机来的日本。刚来日本的时候日语差的惊人，在赴日前50音都认不明白。
名美：刚好赶上疫情，你有提前做什么准备吗？孙同学：在来日本之前在专业上，我并没有做太大的准备。更多的是简单的整理了一下大学期间所做的作品，做了一些简单的整理及分类，其余的就是在日语上开始了一个初期的学习。
名美：同学为什么会想要来日本读书呢？大概什么时候做的这个决定？孙同学：作为大学在澳洲读的学生来说，可能更喜欢国外的这种教学氛围，主张以学生为本，教授更多的是鼓励学生的自我思考而不是机械式的填鸭。
其实在来日本之前我就已经拿到了澳洲那边母校的硕士offer，但还是考虑了很多。我是一个喜欢挑战自我的人，我已经在澳洲呆了五年，对英语也好生活也罢都十分熟悉了，当时就觉得澳洲当时对于自己而言就像一个舒适圈，还是想趁着自己年轻多挑战一下自己的极限，尝试换一个不同的语言环境来提升自己的能力，最后思来想去，自己对日本文化感兴趣以及日本大学学术氛围很浓厚，最终将目标定在了日本。其实相对于其他赴日的留学生来说算是决定的很晚的了，在毕业后一个月才决定来日本。
孙同学
孙同学的作品
合格大学：庆应大学
专攻：建筑设计
赴日时间：2020年11月
备考时间：一年
RMIT university 皇家墨尔本理工大学
名美：在这个漫长的邮件沟通里面，你的日语也越来越好了吧？有句话怎么说来着，那走过的每一步都算数。孙同学：日语提升是一方面吧，不过合格的学校我最后还是选择了英语去面试。
因为我在说英语的时候能够更全面，更加详细的讲述自己的想法，毕竟学了十几年了，和刚接触了一年的日语比还是更能把控。
名美：最后考试时都交了哪些作品（论文集）呢？孙同学：作品的话其实并没有做过多的修改，更多的是对他们进行一些细节的优化，分析图的完善之类的。其次就是对作品进行了新的排版，让大家看起来更有逻辑性。最后还适当的删除了两个项目，不是那么完整的项目其实没有必要一定放在里面充数。其余的时间就一直在对计划书进行修改，感觉我的考学就是在不停的被计划书折磨（笑）
名美：可以给我们讲一件你的作品吗？孙同学：就挑选当时参加北林竞赛的作品来讲解吧。这个作品需要我们只用竹子作为原材料设计一个4*4*4m的一个花园结构。整个结构是以共生的概念设计的。它给出了对未来人类建筑中有机系统和非有机系统之间结合的猜测，这种共生关系反映了他们都需要对方来生存。
在概念方面，自己认为在未来，建筑结构将给有机系统一个居住的地方，它将扮演宿主的角色。植被将需要建筑作为宿主来生存；建筑结构将引导这些植被的形态发展到稳定。同时，建筑将需要生态系统通过吸收太阳光的自然能量作为发电机来提供电力。在这个时候，一个新的城市-森林系统就会出现，并实现它们之间的共生关系。
在场地方面，由于材料和技术的限制，结构将与爬藤植物相结合。随着时间的推移，它将显示出场地阴影面积的变化。植被的功能更倾向于为场地创造阴影区和绿色区域，它还实现了人类和植被之间的共生关系，人们需要植被来覆盖他们并抵御阳光。
名美：和这么多个教授联系过，以你的经验来看，和教授们联系有什么需要注意的吗？孙同学：第一封邮件其实就已经决定了你在老师那的一个基础印象了，所以我觉得这第一封邮件是十分重要的。很多学生可能写作水平没有那么的高，就会选择去套一些模板，但那些模板大多数都是一些很笼统的日语，教授其实一眼就能看出来。反倒是用自己的话，通过邮件向老师传达出自己的一个专业水平和研究水平会更重要。能够去联系好学校的教授的学生，都不会太差，完整的研究计划书和作品集都是有的，但如果你能在第一封邮件中跟老师多谈谈你的大学的经历，对自己的一些启发，自己在学术上的一些见解，我觉得会更容易打动老师，让老师有一种愿意和你去交流下去的一种心情。
名美：你的整个备考时间大概有多久？备考期间状态如何？孙同学：我其实并没有在刚来日本的时候就考学校，而是花了半年左右的时间不断提升自己的日语，最起码可以无障碍的交流了才开始准备考学。在备考期间的话，更多的时候是很积极的一个态度，一直不断的联系教授并且按照教授的要求去修改计划书，准备考试。
名美：我很想知道，当你联系教授被拒绝之后，你是如何调节自己状态的。孙同学：武藏美落了其实是意料之中，当时在面试的时候发挥确实不是很好，连我自己都觉得如果我是教授的话，不太想要自己。回来后就努力做好接下来两所学校的准备，而不是暗自神伤的一个人在那儿自暴自弃，那很浪费时间。
其实对我打击最大的其实是筑波吧。当时真的花费了大量的时间和精力，长达半年左右时间一直在和教授联络，修改。考前我都觉得有了当年高考的感觉。所以在筑波当时落了的时候真的特别难受，甚至当时对自己的能力水平产生了一种怀疑。当时一度都想放弃不考了，现在想想真的很感谢自己当时的坚持吧。其实庆应这个教授刚开始联系他的时候，感觉对我并不是很感兴趣，有股不太想要你的那种感觉。但还是不太想放弃这个机会，就用两天时间写了一封很长的邮件发给了教授。邮件里清晰阐述了自己大学四年对专业的理解以及自己研究的动机，也像教授说明了自己在学术以及人生规划角度为何选择这位教授的理由。过了一两天的时间，教授给我回复了邮件，说想跟我面谈一下，再然后就是在面谈中根据教授的给的意见不断的修改自己的计划书，最后得到了考试的资格。总的来说，一切发生的都挺魔幻的。当初觉得自己希望最渺茫的学校合格了，当时觉得自己最稳的学校最后没合格。自己当时那一瞬间的坚持，对我影响特别特别的大。
最终入学:庆应大学
名美：你觉得能顺利合格，自己和其他考生相比的优势是什么呢？孙同学：首先，对于专业，我有自己的理解性和专业性。其次，我个人觉得在出身校方面可能会有一定的优势。另外的话，可能是我的英语水平吧。可能教授会觉得我比较好沟通，在交谈的过程中没有什么障碍，英语我基本跟母语是一样的。交流顺畅可能会让教授对我印象好一点，这可能也是一个小小的原因吧。
名美：像母语一样也太厉害了，可以给现在的备考生一些建议吗？孙同学：首先我觉得最重要的还是一个语言的学习吧。有的时候可能自己的作品也好，计划书也好，可以通过通过语言去向教授不断的润色，去通过自己语言不断的向教授阐明和解释出自己的一种想法、理念，以及作为一个知识水平表现的状态来说，我觉得也是至关重要的。其次，如果是考综合类院校的话，以我作为案例来说，计划书可能会更重要一点。教授可能更重视你是否可以拿出一个研究成果，这是对他们来说更关键。最后，希望大家能够坚持下去，不要放弃。因为我自己就是这么过来的，尽管有的时候确实会很艰难也会很痛苦，打击可能一次又一次的挫伤了自尊心。但是，只要是付出，终究会是有一定的回报的。不要只是尽力而为，要做到全力以赴吧。
合格大学：庆应大学
专攻：建筑设计
赴日时间：2020年11月备考时间：一年
最终入学:庆应大学
许同学的3D动画作品— 蚕
名美：面谈啊面试的时候和教授沟通的很顺畅吗？许同学：面谈第一次都是问的比较常见的问题。第二次就针对新作品聊了一些。考试中的问题也不难都听懂了也都答出来了。
名美：同学给我们介绍一件自己的作品吧。许同学：这件作品表达的是一个有无尽生命的机器人同情了一个脆弱的飞蛾的故事。最后机器人甘愿牺牲自己无尽的生命去救飞蛾带她逃到了森林，结果飞蛾飞到最后发现这个森林也是人类的实验室，机器人产生救助的行为也在人类的设想中。作品里想要把故事讲好挺难的，我感觉光看整个动画其实不太能看出我讲的这个故事。（笑）
名美：同学是什么时候来的日本呢？赴日的时候日语水平如何。许同学：我是2018年10月来的日本。刚来的时候日语全然不行，就连在机场要去新宿坐大巴我都不会说我要一张去新宿的票。
名美：那这两年日语真的进步超级快了。同学为什么会来日本读书呢？许同学：大三刚开学的时候，我妈说不然去日本再读个研究生吧。我觉得能逃避工作挺不错就来了。（笑）
名美：同学原本的专业就是动画吗？许同学：原本学的是数字媒体专业，做APP网页之类的。
名美：那为什么会考虑转动画呢？有什么契机吗？许同学：一开始也很迷茫的，大三结束就来了日本，刚好也准备一下国内的毕设。当时刚开始自学3D，对3D很感兴趣，头很铁就想用3D做动画来当毕设。
许同学
许同学的3D动画作品— 勇敢的人
名美：备考期间会焦虑吗？许同学：会呀。因为日语真的挺差的，再加上我一紧张就容易更听不懂。日语的好坏真的很关键，因为都要面试的。我当时就很焦虑我的日语。
名美：除了日语，专业上有过烦恼么？许同学：没有了。作品上私塾的老师都很强，给了我很多特别有用的帮助和指导。
名美：在整个备考过程中有没有对自己影响很大的决定呢？许同学：有的，应该是最后这件作品的制作和作品集的重排吧。
最后一件作品是第二次面谈完教授后，教授可能也对我有点印象了，所以他也给我提出了新作品的一些指导。他希望我能再搞一件不需要时长太长，但是各方面都做的更精细一点的作品。
名美：你的整体备考时间大概有多久呀？许同学：我是18年10月来的日本，19年6月回去毕业19年12月才拿了日语n2有考学资格。但是那时候我还是很迷茫，我都没有了解过我应该考哪些学校哪些老师，就是觉得武藏野很强，就去了学校开放日，校园祭和毕业展。定了目标后大概20年5月开始备考。
名美：备考期间状态如何呢？许同学：时间真的好紧张。
我是20年9月跟想考的教授线上面谈的，当时很紧张也说不好也听不懂。作品只有一件毕设是完整的，还有一件在制作，论文刚写完还在自己都读不顺的状态。当时感觉挺恐怖，现在想想真的时间好紧张。
名美：你觉得能顺利合格，自己和其他考生相比有什么优势吗？许同学：我心态比较稳吧。因为到最后私塾里面感觉大家都挺沮丧的，大家也都考倦了，对自己也没信心了，所以我觉得越到后面越得稳住吧。我妈也给我很大的鼓励，所以我就抱着就算再失败也大不了明年再继续的心态去考试了。
名美：确实是，考试中心态真的很重要。很好奇同学现在研究生期间是如何上课的呢。许同学：我是和大三大四的同学一起上专业课和ゼミ。一周四到五次，下个学期开学要发表一件作品。
名美：上课频率好高呀。最后想请同学给现在的备考生一些建议。许同学：首先是日语要好好练吧，日语真的是定心丸。另外要快点准备考试，不然后面真的会挺赶的。
名美：感觉同学现在在学校的课程和制作都充满干劲儿呢，期待同学的新作品！
许同学的3D动画作品— 失乐园
合格大学：武藏野美术大学
专攻：3D动画
赴日时间：2018年10月
备考时间：2年
名美：教授给了这个建议之后，作品是多久完成的呢？许同学：3个多月吧。大概就是12月到3月。
名美：3个月做了一套新的作品呀，那效率好高啊。许同学：还行，虽然是动画但其实就两个大的场景。所以说搞自己喜欢的事情还是会充满干劲的，不过三个月还是有点赶的，很多东西还是没有做的特别好。
名美：考试的时候都交了哪些作品呢？考试时日语能力大概什么水平？许同学：考试的时候交了三件动画作品。一件是毕业设计，两件是备考期间制作的作品。考试的时候日语也就n2吧。
名美：数字媒体的毕设可以做动画吗？许同学：数字媒体这边的毕设限制是做APP，网页或者6个30秒的广告，这个其实跟做动画有点接近。
名美：听说3D做起来很花时间精力会很累，选择了3D动画专业感受如何呀？许同学：觉得很好呀，做自己喜欢的事情都不会累吧。我也不太算是转专业，因为数媒当时啥软件都学了，三维软件也是大二一门课学了基础产生兴趣后才开始自学。做自己喜欢的事情，不要怕是从头开始，因为你的兴趣可以给你叠加很强的buff！
合格大学：武藏野美术大学
专攻：3D动画
赴日时间：2018年10月备考时间：2年
最终入学:武藏野美术大学
林同学大学期间的作品
合格大学：文化ファッション大学院大学 BFGU
专攻：服装设计
赴日时间：2020年12月
备考时间：1年
名美：我有看过你毕设的作品，确实和这套作品风格相差很大。你觉得你能成功合格，自己的优势是什么呢？林同学：我觉得我能合格，第一个还是得感谢我的出身校吧，可能真的名气大还是有优势的。另外可能就是我真的比较努力吧，为了考这个学校，确实付出了很多时间和精力。还有可能，我这个人不会太怯场，听不懂就会跟老师说，请你再说一遍我刚刚没听懂。自信其实蛮重要的。
我觉得平常的积累比较重要。我之前也参加过工作一年多，我对于当社会人也是有一点点经验的。所以跟老师聊天聊起来，会比较有东西可以。平常我画的那些画，积累的一些东西也挺多的，如果学校需要我们归纳sketchnote，我不用再重新为了这个考试去花更多的时间。
最后就是热情，还有兴趣特别的重要。如果只是为了想要一个文凭的话，我觉得我可能没有那么大的动力去做这些的。
名美：入学一段时间了，在bfgu的体验如何呢？林同学：我发现同学们都蛮厉害的，都不是等闲之辈。
我们设计科今年大概招了40个人不到吧，其中有八个日本人，其他的都是留学生，竞争压力还是蛮大的。教授们都挺やさしい的，因为他们知道我们的日语其实并没有那么好，也会给我们讲的特别的清晰。唯一可能压力有点大的是，一年要做10到15套的衣服，就是说总共要做30几件。
学校的机器是真的太牛了。很多机器我以前都没有见过的，可以帮我们做衣服能快很多。比如说自动裁断机呀，自动缝扣子那些机器之类的，老师介绍的也都非常详细。学校的课程来说也很广。虽然是设计科，但你除了设计还可以学到很多别的东西，还可以学到人体工学呀，还可以学到商品企划呀，包括现在比较流行的原宇宙NFT，会教你3D建模，让你有机会以后可能在原宇宙上面也可以办自己的服装秀。就是整个课程设置都挺贴切现在这个时代的。
名美：原宇宙，这个应该是现在综合美院里暂时都没有开拓的部分吧。这个真的是很新的领域了。林同学：对，我还蛮惊讶的。因为上学第一天orientation的时候，他就给我们讲到了原宇宙，也是前段时间我特别关注的一些东西。我就觉得，哇，这个学校蛮酷的。
名美：可以给我们介绍一下你考试的作品吗？林同学：我这个「私有宇宙」这个作品集里面，是之前看过一个电影，是人类可以跟AI谈恋爱。AI它不是一个真实的事物，它只是一个思想，就是说人是可以跟一个没有实物的思想谈恋爱的。我觉得这个主题特别的有意思，我就按着这个电影，外加上一点自己的幻想，把它全部都按照自己的想法画了出来。从这个思想的诞生，一直到成长，然后跟另外一个思想的相遇，然后再到两个思想的结合，到最后这个思想，比如说AI，他学习了太多的东西，见的东西太多太广了，他想要去寻求一个匹配的另外一个思想的时候被迫分开了。
我把这些全部可视化变成了图之后，把它融入到了自己的设计里。我把我的设计又分为，人类跟AI这2个方面。其中第一个成衣就代表着人类，第二个代表的是AI。一期考试的时候，我用的是大学的毕设，因为讲的是空虚呀，佛教方面的东西，所以比较素一点。这次我就用了很多颜色，想要给教授一点视觉冲击的效果。想要让他们知道，我不仅会黑白，也会色彩。最后我在我的衣服上面还做了3D打印的那种人偶，就是把我的画变成了3D的东西，缝在了衣服上面。
名美：同学是什么时间来的日本呢？刚来的时候日语水平怎么样？林同学：我是2020年的12月来的日本，刚来的时候日语只有N5的水平吧，可以简单的自我介绍。
名美：同学为什么会想要来日本读书呢？我看你原本出身校（帕森斯设计学院）真的超级好，为什么没有选择在本校继续读研呢？林同学：我大概初三高一的时候就去了美国，然后一直接受的是美国的教育，但其实我还是蛮喜欢亚洲这边的审美风格的。到了大学的时候，我喜欢的那些设计师都偏向于日潮，还有很多日本的剪裁我也觉得很有意思。
帕森斯1年的研究生只收15个人，压力也蛮大的。而且纽约那个地方对于我来说可能待太久了吧，也挺压抑的。所以就想换一个环境，见多一点的东西。趁着还年轻，出来多学一点东西，多见一些不一样的世界。
日本这边的剪裁技术还有打板技术，其实是欧美不能比的。我在大学的时候，除了设计，学校教的更多是思想。很少会教你怎么把自己的思想变成衣服。虽然我也会做，但是剪裁肯定是没有在日本这边学的更好。
名美：可以给现在的考生一些建议吗？林同学：就是保持热情吧。做自己喜欢做的事情，自己觉得对的事情就行了。另外还是需要多关心一些社会实事，和教授可能会喜欢的东西。还有就是需要去思考一下，未来想要做什么样的设计师，稍微定一下自己的风格，跟别人有什么不一样，多去考虑考虑这方面。
名美：非常感谢同学详细的跟我们分享了bfgu的考试和备考。很期待同学今后的作品，说不定是一场元宇宙里的秀，非常期待。
林同学的新方案「私有宇宙」设计图
帕森斯设计学院
2021QS世界艺术和设计学校排名世界第三、全美第一
最终入学:文化ファッション大学院大学 BFGU
文化ファッション大学院大学2023募集要项已出
https://shingakunet.com/syakaijin/0001769531/webpamph/pc.html#/page/1
林同学
林同学作品「私有宇宙」
名美：你的考试经历简直是考试范本。我们也会常和学生说，尽量在准备的差不多的时候多参加考试，用来积累经验。同一所学校如果第一次考试失败了，不要沮丧马上找出自己的问题来，尽快准备出新的方案和作品去参加第二次考试。让教授看到你的进步，你的改变和你的诚意。第二次就还是有希望的。那在你的备考期间里面，有没有遇到过什么困难呢。林同学：当时考一期的时候，我遇到的瓶颈还蛮多的。小论文那一块真的是让我特别的头疼，我尝试去押题。比如说疫情后的服装会是什么样呢？比如说疫情对设计师的改变啊，这之类的，我大概准备有三四篇小论文。还有一些平常，比如说可持续化有关的这些文章我也准备了。但考试的时候他完全没有考这方面的，而考的是服装商业化什么一类的考题。
考题是一篇文章，读完之后，让我们根据这篇文章去写，大概就是未来的服装商业要怎么改善。所以我能用到的东西其实蛮少的。但是当我二期的时候，日语突然开窍了，可以自己不用怎么准备太多也能独立写出来了。
名美：二期考试合格的时候，你都交了哪些作品呢？你那会儿的日语能力大概如何呢？林同学：我考二期的时候是已经N2考过了。语言学校在学N1的内容，因为我和语言学校的老师也都蛮多交流的，所以那时候日语是可以正常交流的水平。
我的作品集就是为了二期考试重新做的作品集，按要求是做了新的两套的衣服。还有一个designsketchnote。它里头包含了我以前往期的所有的作品，还有一些平常设计衣服的画和很多我自己无聊的时候画的一些插画之类的，反正就是多方面的展现自己吧。
二期这个作品集就是完全按照学校的所有要求做的。包括里头有自己的打板的那个版图，那个也是他特别想要看的，因为他想知道的是，你不只不仅会设计，还有要会做，而不是比如说你去工厂会找别人做的这种。
名美：同学备考的整个时间大概有多久呀？备考期间你都做了什么样的准备呢。林同学：我其实压力还蛮大的。虽然我对我的作品没有什么担心，但是我在我的日语方面其实还挺头疼的。我大概是21年二月份就开始准备了，断断续续的准备吧，也不能说全身心的投入。其实我是考了两期的，第一期没有考上，因为那时候的日语真的太差了。面试的时候，我准备的东西到现场忘得一塌糊涂，那边拉分拉的比较低一点。
我考完一期的时候有给他们发过email，问我的每一项成绩是多少。我的设计画是属于上位的，小论文是特别不理想，在下位。但是面试倒是还好，是中上。可能我的作品集还行吧。
在我后来考二期的时候，我把整个作品集全部都换掉了，换了一个全新的。有了考一期的经验之后，我大概知道他面试会问我什么样方向的问题了，这让我在考第二期的时候准备的更加的充分一点。考完一期我当下我就知道，我肯定没有考过，因为我的面试太拉垮了。离二期还有三个月的时间，我马上着手用三个月准备出了一套全新的作品集。那个原本是我想大学院期间做的东西，但为了这个考试我先做了。二期教授们面试我的时候，他们能看到我的作品集，感受到我比较有诚意，重新做了一套全新的。也都比较对我刮目相看吧，聊的也挺开心的。
名美：备考期间老师应该也有推荐过你考多摩的染织吧，为什么最后还是坚持只考了bfgu呢？林同学：多摩我之前也有好好的去研究过。因为他们好像更多的是染织的技术比较好，但我其实对染织没有那么大的追求，我更多的是想做一个特别成熟的作品。bfgu可以给到我这个条件，学校最后的那个毕业秀对我也很有吸引力。
我之前还有考虑过武藏美空演里一个英国的教授。我本来报了名，但是最后还是没有去交钱。因为我觉得他们的资源其实都比不上bfgu，我也比较有信心能考上bgu。我做了蛮多调查，bfgu对于服装设计来说是亚洲最好的。除了它是全面的服装设计学院以外，更吸引我的一点是他的资源。不管是跟一些大公司的合作啊，还是推荐的实习呀，还有它的器材专业程度上来说都是更好一些的。所以，我个人觉得它会比综合美院来说，在服装设计这块会更专业一点。
最终入学:文化ファッション大学院大学
BFGU
合格大学：文化ファッション大学院大学 BFGU
专攻：服装设计
赴日时间：2020年12月备考时间：1年
BFGU-学校官方网页
张同学作品-1700年的舞会
BFGU学校宣传册（2021年度）
名美：同学最后最后考试的时候有几件作品呢？张同学：一共有三套作品。
一套是自己的毕业设计，另外两套是来了日本之后做的。作品集里面一共是有六个系列，成衣有三套。
名美：可以选一套作品给我们介绍一下吗？张同学：其实灵感来源挺简单的，我之前在大学里面都做的是女装，但其实对男装很感兴趣。大学的毕业设计虽然做的是男装，但是因为国内在国内做的还是比较保守。来日本之后就想做一些相对暴露一点的男装试试看。
受到一个品牌叫Tom brown的启发，他每年的秀款都是比较夸张的男装，和比较女性化的男装，所以就想以他这种风格去做一些衣服。我大学的作品都是比较花哨的风格，所以这一期的作品用的主要是黑色和白色。目的是想让大家打破对男装的一些看法，让大家能够接受这种比较女性化的男装。
BFGU校区
名美：最后想让同学给接下来考BFGU的同学一些建议。张同学：BFGU的话首先在选题方面，可以选择尝试一些以前没有做过的或者新的东西。面试的时候一定要表达清楚自己的整个系列的想法和含义。
BFGU是有笔试的，在服装画那个环节一定要注意时间。廓形很重要，并且一定要有自己的风格。在小论文方面的话，就需要注意逻辑性的问题。
面试的时候一定要自信大方，要知道一些专业术语。老师会问关于服装工艺方面的问题，如果能顺利回答的话，也会给老师留下一个比较好的印象。
名美：讲的好详细呀。谢谢你今天拿出时间接受采访，很期待今后的新作品。
名美：整个备考过程中有没有遇到什么困难呢？张同学：困难还是有很多的，特别是面试方面。
我第一次去面试的时候非常紧张，紧张到整个人都在发抖。从心底就抵触和害怕，临场反应能力也不是很强。所以我就把有可能会问到的问题全部整理出来，全部反复练习，直到有了自己的思路为止。
另外的话，毕竟一个学校考那么多次，心态还是挺绷的，有时候会想自己到底还要不要再考下去，或者干脆换个学校去读，但是想想我来日本的目的就是为了考BFGU，咬咬牙最后还是坚持下来了。
名美：一个学校考了三次真的看出来你的决心了。想必教授也一定感受到了你的决心。考试期间有没有做过什么对自己很重要的抉择呢？张同学：当时第二次考BFGU的时候，其实对自己信心挺大的，就觉得自己这回能过了。但结果还是不合格的时候，就有想打过退堂鼓了。但最后在老师和朋友的帮助下还是选择再坚持下去，最后再给自己一次机会，各方面再继续的去加强。所以说重要的决定的话，应该就是想给自己最后一次机会吧。当时想考不上的话就准备回国了，相当于是背水一战。
名美：同学的备考时间总共有多久呢？张同学：我是一来就开始准备了。
因为对自己的毕业设计不是很满意，所以准备衣服和作品集全部都重新做。2020年参加了BFGU的第三期考试，当时没有顺利考上。就又重新整理作品集，完善新作和提升自己的日语能力。
2020年的10月参加了BFGU的第一期考试，当时也是没有考上的。后来分析原因可能是作品集不符合当时教授，之后跟老师沟通以后，把自己的作品集又重新整理了一遍。特别是将自己新系列衣服的概念，灵感，还有制作工艺方面的内容，仔细整理了相关面试资料，也同时加强了日语专业术语的提升。在第二期的时候终于顺利合格了。
名美：你觉得两年的考试相比，自己有哪些变化呢？张同学：首先自己的日语能力提升了很多，相应的面试技巧也提升了很多。开始会用一些专业术语去表达自己的想法了，我觉得这方面的提升很重要。小论文也可以在要求时间内写完了，作品集的排版也比去年有很大进步。总体来说就是准备的很充足，也很有信心。
名美：同学刚来日本的时候手里有几件作品呢？张同学：来日本的时候一共有三套作品，都是我的毕业设计。
名美：三套作品是说三套衣服吗？还是三套不同主题的作品呀？张同学：三套衣服。毕业设计是有五个系列，其中做成衣服的有三套。
名美：什么时候来的日本？刚来的时候日语水平如何？张同学：我是19年七月份来的日本。来的时候日语水平大概是N3左右。
名美：当初为什么会选择来日本留学呢？服装设计的意大利米兰好像也是不错的选择？张同学：因为从小看日本的动画，动漫和动画片比较多，非常喜欢日本的文化，美食，和生活方式，再加上比较喜欢日本服装的设计风格，就想来日本留学。并且日本离中国比较近，回国也比较方便，父母也会放心一些。
名美：确实，日本离国内近一些家长会安心很多。那同学日语是什么时候开始学习的呢？张同学：我是大二的时候就有留学的打算了，大三的时候确定了来日本。出国前半年开始学的日语，大概18年年底的样子。
BFGU2021年毕业秀 （来源于网络）
合格大学：文化ファッション大学院大学 BFGU
专攻：服装设计
赴日时间：2019年7月
备考时间：2年
名美：怎么会想到去做女性化的男装呢？张同学：因为我们学校之前有一个男生，他就很喜欢穿小裙子或是比较女性化的衣服，但是都是不被大家所认可的。但我觉得服装嘛，你想怎么穿就怎么穿，只要是自己喜欢的就可以，不需要太多的在意别人的眼光，所以就是想设计这一类的衣服。
我觉得在时尚面前，人人都是平等的。
名美：这套作品的名字叫什么呀？张同学：《1700年的舞会》。
名美：为什么叫1700年的舞会呢，有什么特殊的寓意吗？张同学：因为服装的廓形采用的是17世纪那种欧洲贵族的服装廓形。那个时期的衣服，男装也比较女性化，比较能够突出男生的一些特点和魅力，所以就取名叫《1700年的舞会》。
合格大学：文化ファッション大学院大学 BFGU
专攻：服装设计
赴日时间：2019年7月备考时间：2年
名美：同学的效率好高啊，短短几个月里完成了三套作品这么多，这个三套作品是说三个系列吗？张同学：不是不是。这个套是指的并非全身整套完整的。三个系列其实是相当于三个lock，从头到脚的三个完整搭配。
名美：那BFGU的两套和多摩的三套是相同的作品吗？张同学：我准备考试的作品因为都是跟布料和纺织有关，所以我用的是同样的三套作品去参加两次考试。
BFGU学校公开作品
合格大学：多摩美术大学/文化ファッション大学院大学 BFGU
专攻：染织/服装设计
赴日时间：2020年11月
备考时间：5个月
名美：我也非常喜欢同学的作品，同学觉得自己能合格比起其他同学来说，自己的优势是什么呢？张同学：我觉得可能看我之前也去欧美留过学，也有一些工作经验，可能相对来说会比较多元化吧。还可能因为我说了段英语，可能老师觉得我英语还可以，以后可以用来当免费的随身翻译之类的就录了吧（玩笑话）。说实在的我也不知道我有什么优势，我觉得参加考试的同学作品都非常的厉害。
名美：最后希望同学可以给今后备考的考生们一些建议。张同学：大家普遍都有考试紧张的问题，我面试的时候没有那么紧张是因为我之前参加过很多次面试。工作面试啊学校里的面试之类的，所以可能比较有经验就没那么紧张了。这个可能就只能靠多做模拟练习才能够补上一些。
我的个人经验上来说小论文这个方面是比较好准备的。作品的话就是尽早去确定一个题目，然后分析自己具体想要做的或者想要研究的东西，确定这个东西之后再去思考如何把它实现。从实现的方法入手的话，无论是对研究计划书也好对作品的完成也好都比较会有帮助。
名美：谢谢同学今天分享了这么多，非常期待同学今后的作品。
张同学 部分作品
名美：很早就有看过同学的作品，也非常喜欢。实际考试的时作品集里面有又做新的作品吗？可以给我们讲讲提交的作品集吗？张同学：BFGU和多摩两个学校的备考在形式上稍微有点不同。
因为BFGU是不需要研究计划书的，所以我选了一个之前就有过先行研究，接下来也会想要接着做下去的一个主题。在备考期间以这个主题延伸出来，重新设计了一个系列，从中挑选了三套作品做了出来。
同时作品集里面还放了之前大学时候一些比较完整的几个系列，还放了些工作时被采用的一些设计，在BFGU里还加了一个sketchbook的册子，也加了一些大学时的作品。
不过，这个都是根据学校募集要项里需要做的作品的点数来制作的。原本BFGU每次都是需要提交三点作品，这次因为是疫情的关系改成了两点，但是因为多摩依然需要三点，所以我就新做了三套作品。
名美：这么听来BFGU考的内容还是挺多的。同学多摩考试的时候是参加的英语考试还是日语考试呢？张同学：多摩的话我还是参加的日语考试。因为疫情原因，报名的时候提交出愿证明就可以了。
名美：我记得同学原本是在美国读的大学，后来为什么会决定来日本读修士呢？张同学：我之前是在美国读的大学，大学毕业后在美国工作了一年多，回国之后又工作了一年多的时间。实际工作了之后发现自己对服装的图案纹样方面很感兴趣，所以想要做更进一步的进修。我个人是觉得日本在产品纹样以及包装上的图案等做的非常好，算是世界前端的，所以决定来日本留学。虽然欧美也有类似的专业，但是我觉得欧美的这个风格可能不是太适合我。作为亚洲人对日本的这种风格更能产生共鸣，所以就觉得来日本学习的话会更好一些。
名美：因为疫情去年BFGU和多摩都取消了日语要求，并且BFGU采取了线上面试，能不能给我们讲一下是如何考试的？张同学：BFGU今年没有日语成绩也可以面谈，通过面谈得到日语能力的肯定之后会给一个出愿许可证明书，就可以参加考试了。
BFGU的线上考试的话，我参加的是一期考试，线下有考场可以考笔试和实技部分，线上通过电脑展示PPT然后与老师交流。我考试的时候是线上连线，但并没有直接与老师见面，只有语音电脑分屏但没有摄像头的那种。
名美：不用见到老师的脸避免了紧张还挺好的，那线下考试具体考什么内容呢？张同学：具体考试内容的话是一个半小时的1200字以内的小论文，和一个半小时的设计：给一个主题画三套设计，其中一套上色，每一套要写设计的要点还要写整体的设计的主题。面试的话确实是看不见老师的话，会更放松一些。
名美：同学的备考时间真的是非常短了。而且因为疫情影响一直在国内没能来日本，同学在国内的整个备考期间状态如何呢？张同学：我是辞掉工作后正式开始备考的，感觉可能会比较轻松一些吧。5月份开始上的私塾的专业课，从6月份开始正式进入制作环节，到9月份左右完成了需要考试的作品和作品集，BFGU是9月份出愿，10月考试。
我觉得整体没有太过于有压力或者说是很焦虑。无论是找场地来制作，还是在制作过程当中都是比较顺利的。可能因为我一开始就有一个比较明确的目标，知道自己想要做什么东西，想要用什么手法做，一切都很清晰所以比较顺利吧。
名美：从开始准备到合格仅仅5个月，确实是很顺利呢。感觉同学备考的这个开头开的很好，决定了后面很顺利。同学最开始是如何定题目的呢？张同学：我这个主题是有做过先行研究的，从中展开的一个方向，所以从一开始想做什么如何做就很清晰。
名美：那同学整个备考过程中，没有碰到过什么不好解决的问题么？张同学：日本考试里面不是有需要准备一些什么研究计划书，志望理由书之类的嘛。这些东西之前在美国留学的时候，或者是参加工作的时候都没有做过，所以这方面还是比较有困惑的。有些内容上的理解上的问题，或者说是总结上的问题之类的，不过和私塾的老师们聊过之后也很快解决了。
名美：同学因为疫情没能参加日语考试，那实际考试的时候日语交流顺畅吗？张同学：和老师对话的时候，对老师提的面试问题基本都是能够听懂，也能比较顺畅地回答的。只有在多摩的时候有一个问题，没有听得太清，在想要去确认的时候被主持的那位老师说，我们进入下一个问题。可能是觉得不想浪费时间去纠结这个问题吧。不过从结局上来看，应该交流是比较顺畅的。
名美：给我们介绍一件考试的作品吧。张同学：我的作品因为当时自己的资金和时间比较有限，我手头上比较清楚的能展示的其实不多。这两套是BFGU提交的两套作品，主题是想通过一些可爱的元素去表达一些概念上比较恶心的事物。我自己非常喜欢像内脏或者是解剖之类的东西，同时我又非常喜欢一些比较可爱的东西，像一些什么蕾丝蝴蝶结缎带这种东西。这两者之间乍一看反差比较大，我想把这些反差表现出来的同时让他们结合起来组成一些新的形式。
在服装的搭配上，之前有研究过一些以内脏或者是器官作为主题的图样，但还是觉得只是做成印花的话比较浮于表面，而且想要做的稍微隐晦一些。同时自己也想在立体方面，或者说是在手工立体造型方面有一些新的进展，所以就做了这样的作品。
名美：同学是什么时候来的日本呢？刚来的时候日语水平如何？张同学：我是2020年11月份来的日本，因为疫情JLPT取消了，所以没能参加考试。所以也不知道自己日语到底什么水平。
名美：那同学总共学习了多久日语呢？张同学：来日本之前在国内学了一年半的日语。
张同学 设计图展示
皆川明和他的未来へとつづく展
合格大学：多摩美术大学/文化ファッション大学院大学 BFGU
专攻：染织/服装设计
赴日时间：2020年11月备考时间：5个月